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董其昌字玄宰，號思白、香光居士，他長于山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表。

九峰寒翠圖明代董其昌

圖繪寒冬曠野中的一片寂靜，遠處山脈連綿，湖面寬廣平靜，近處斜坡岸邊樹木葉落殆盡，枝桿或直或曲，孤寂聳立。此幅融合董源、黃公望、倪瓚各家筆意，是董其昌最擅長的手法。

石田詩意圖明代董其昌

本畫做于絹上，仿黃公望筆法，得水墨淋漓之致。題曰：詩在大癡（黃公望）畫前，畫在大癡詩外。恰好二百年來，翻身出來作怪。石田詩意，董玄宰。

霜林秋思圖明代董其昌

圖繪遠處山峰高聳，山坡上綠樹點綴，中部一河相隔。近處崎嶇不平的山石堆砌，其間有幾棵樹木，兩間茅屋座落其間。畫面突出主峰，渲染江南秀麗風光。筆墨清雅溫和，秀潤恬淡，是董其昌山水的代表作之一。

延陵村圖明代董其昌

延陵村因有“唐人張從申碑”而具有深厚的歷史人文內(nèi)涵。畫家以此為題，意在創(chuàng)造出與石碑意趣相同的“古意”。此圖以鳥瞰的角度取景，描繪延陵村的整體風貌。

裴晉公詩意圖明代董其昌

此圖是董其昌仿黃公望筆法畫唐代裴度的詩意。題跋：門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飛不到，時有小禽啼。君山丈見訪海上，寫此為贈。補裴晉公（度）詩意圖也。丁已正元三日玄宰識。

夏木垂陰圖明代董其昌

此幅構(gòu)圖、用筆皆是董其昌集大成后之自我風貌。筆法脫胎自書法，講究用筆使轉(zhuǎn)地提頓抑揚，而墨色的濃淡燥濕，層次變化也很多。主山上黑白條塊的對比強烈，意不在表現(xiàn)立體，而是追求畫面虛實相生的趣味。

石磴飛流圖明代董其昌

此圖是董其昌72歲時游昆山玉峰山途中在船上所畫，此時他剛辭去南京禮部尚書回鄉(xiāng)。這幅作品為董氏藝術成熟期的作品，雖不是他一生眾多畫作中最重要之作，但卻是“以筆墨精妙論山水不及畫”的筆墨論實踐之作。

泉光云影軸明代董其昌

董其昌作畫，強調(diào)筆墨精良，于構(gòu)圖則講究分合、虛實、詳略、疏密，以救晚期吳派枯淡細碎之弊。此圖景物居中，以濕墨畫煙林濕幛，略以干墨點醒，筆法精熟，墨色濃淡枯濕亦控制得宜。

林和靖詩意圖明代董其昌

此圖又名《三竺溪流圖》，是董其昌根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作，原詩為“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上，獨木為橋小結(jié)廬。”詩意圖以平遠式構(gòu)圖，以淺絳青綠設色，溫潤淡冶，清秀淡雅。

泉石青松圖明代董其昌

董其昌喜用王維詩意畫山水，標榜其畫中有詩，詩中有畫，且自謂”南宗“正宗。此幅墨分五色，水墨交融，唯用筆無渾穆之感。

佘山游境圖明代董其昌

此幅畫為董其昌晚年所作，四月游龍華，繪佘山之美景。佘山東西兩側(cè)高峰聳立，樹木林立，松柏蒼翠；山澗溪水或?qū)捇蛘蝗~扁舟順水而下，山青水秀，峰高谷靜，靜謐安詳。技法上，細筆繪山峰輪廓，以淡墨暈染，山陰以濃墨渲染，山體飽滿。

嵐容川色圖明代董其昌

此圖是董其昌74歲（1628年）時創(chuàng)作的，畫面樹干以短線條雙勾，高低不同且有曲直變化，干體以淡墨或皴或暈，增強了其明暗效果及立體感；樹葉表現(xiàn)得更為豐富，有的以側(cè)鋒臥筆大點橫貫，有的濃淡墨相互交疊，有的直接落筆畫線成葉，有的則以線勾雙邊成夾葉狀，各具神采。

奇峰白云圖明代董其昌

圖繪山村小景, 山色明凈而郁厚, 山峰矗立于天外, 畫山畫樹皆用淡墨起手,逐層以橫筆點苔加濃. 此畫以米氏云山墨戲為題材, 表現(xiàn)出細膩之筆墨變化。

芳樹遙峰圖明代董其昌

圖繪河兩岸的景色，遠處山峰高聳，最高峰中部留白，山頂半懸，實乃絕妙之筆；近處河岸上樹木林立，葉已枯槁，桿直修長，與河對岸的山峰遙遙相望。畫項端題詩一首：桂樹及冬榮，瑤草待春發(fā)。惟聞鸞鶴聲，寥寥上煙月。

墨卷傳衣圖明代董其昌

此幅圖與其《芳樹遙峰圖》構(gòu)圖有些像，樹木與山峰隔河相望，岸上樹木茂盛，山峰尖聳，淡墨短皴勾擦山石，間以濃墨暈染，層次分明。

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