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吳偉是江夏人，父親早逝，年幼時被湖廣布政使錢昕收養，來到江蘇常熟。吳偉從小就流露出繪畫天賦。他長于白描人物。時與杜堇、沈周、郭翊齊名。用筆奔放，畫時潑墨如云，旁觀者駭，巨細曲折，各有條理，人皆為之嘆服。

劉海蟾圖 明代 吳偉

此圖畫老松下，仙人劉海蟾彎首斜身坐于巖上，目視畫幅右下三足蟾蜍，蟾蜍作睜眼凝視貌，似有舉勢待發之狀，動靜之際，四目交集，甚為生動。

琵琶美人圖 明代 吳偉

此圖描繪的是一位側面低首，神情幽怨哀愁地抱著琵琶的仕女。作者采用近白描的簡略筆墨勾畫出人物形象，衣飾線條轉折流暢，似行云流水，僅在某些局部以淡墨略加渲染。畫面無任何背景，主體突出，簡潔明快。

流民圖 明代 吳偉

本卷以速寫一般的用筆描繪了市井流民百態。流民并非只有失去家園的乞丐，包括社會下層九流之屬。故宮博物院藏有一幅柳蔭群盲圖可以說是描繪這一題材的早期繪畫。吳偉此卷中盲人彈唱者用樂器斗毆之景，可見是一脈相承，此卷描繪最底層的市井人物，反映了當時的社會真實，實屬難得。

北海真人像 明代 吳偉

本幅畫北海真人坐跨于靈龜之上，灑脫自然，狀甚逍遙。人物神情生動，衣紋線條遒勁有力，是一幅明代人物畫的佳作。幅上有沈周的長題，筆法穩健，體勢挺拔。書畫二者兩相輝映，超逸絕倫。

歌舞圖 明代 吳偉

畫面表現的是一群人圍著地面上翩翩起舞不過年方10歲，叫李奴奴的小女孩。狎客或側首細品，或低頭凝視，或舉目靜觀，或捻須沉思。陪坐的女妓或機械地執板伴奏，或心不在焉地籠袖而坐。

樹下讀書圖 明代 吳偉

畫面內容表現的是傳統的隱逸耕讀題材，一位中年文士耕牧之余在樹下休憩，展卷讀書，自得其樂。明中期以后政治日益腐敗，科舉仕途之路充滿了不確定性，因此不少文人產生了遁世思想，選擇遠離官場的閑適生活。吳偉一生兩度出入宮廷，對官場和民間都有著深刻的體會，此類題材多次出現在他的筆下。此作用筆瀟灑勁健，多以側鋒運筆，鋒芒畢露。

漁夫圖 明代 吳偉

武陵春圖 明代 吳偉

圖繪武陵春坐于石案前，低首凝思。背景和陳設都很洗練，案上放有筆、硯、書、琴。以極簡潔的象征手法襯托出這位才女的高尚情操。武陵春，傳為當時江南名妓，原名齊慧貞，自幼喜讀書，能詩，且能譜曲。

問津圖 明代 吳偉

圖繪孔子率弟子尋訪列國傳播仁愛德政思想，途經新洲舊街時遇河迷路，便讓子路詢問兩位隱士渡口在哪，反遭隱士嘲諷的故事。全幅在灑金箋上做白描畫法，線描灑落，不著窠臼，看似草草，實中肯綮。

鐵笛圖卷 明代 吳偉

圖繪庭院中古松邊，元代詩人畫家楊維禎端坐于坐椅上，頭戴華陽巾，側身低首凝思，雙目向下，長須垂胸，身穿寬服長袍，腰系寬帶，右手上提似在按動著手指推敲曲譜。左側置放一石幾，上面陳設著瓶花，書帙、筆筒、壺等文房用品。前后三位仕女或坐或立，神態不一。

樵夫圖 明代 吳偉

本圖繪一樵者桃柴回家，山風清爽，人物怡然，此或非一般打柴人，可能是朱買臣之流，心有定邦計，面露睥睨容，也可能是作者自身寫照。其用筆動蕩，已開白陽，青藤逸筆之風。