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任伯年的人物畫，在其繪畫生涯中占有相當大的比重，且面貌豐富多樣，工細、夸張，富裝飾趣味。他的肖像畫被時人譽為“波臣后第一手”。在他所繪肖像畫中，為我們留下了彌足珍貴的近代名畫家如吳昌碩、周閑等人的生動寫照。
早年師法任熊、任薰、費丹旭，繼而上追陳洪綬。
工細畫風來自費丹旭，而富裝飾效果則取自任熊與任薰，形象夸張源于陳洪綬。
繪畫題材多以仕女、神話故事、歷史人物、當代行樂圖為主。
他善于從現實生活中吸收素材，即使描寫歷史人物，無論是造型或是姿態，都具有當代人的形貌特征，亦莊亦諧，給人以似曾相識感。
任伯年的人物畫造型準確，形象生動，用筆與設色精妙絕倫，打破固有傳統人物畫的模式，成為中國古代人物畫向現代轉變的開拓者和引領者。
《周閑像》
▲ 為凸顯范湖居士豐采，畫家幾乎以真人等高比例繪像主全身像，頭戴笠帽，身著寬袖大袍，右手持杖，神情淡定從容，旁若無人地大步行進。
人物面部作明暗處理，顯然已經有西方素描的影響。衣褶線條勁緊流暢，風生水起。畫家以嫻熟精準的寫生技藝，將桀驁不馴、才高八斗的名士形象，塑造得栩栩如生。
《酸寒尉像》
▲ 畫家以詼諧而傳神的筆墨語匯，塑造了中年吳昌碩拱手端立，誠惶誠恐，神情愁苦不堪，酸寒幕僚的形象。
作品面部描寫勾線細簡流暢，略施淡墨皴染，平涂色彩。衣飾采用潑墨間沒骨畫法，色中見墨，墨隨色痕，信手拈來。作品體現了任伯年鼎盛時期肖像畫爐火純青的藝術造詣。
《玉局參禪圖》
▲ 從畫面看，女子已漸入禪境，樹后的高士卻攏袖靠于膝上，微啟雙眸凝視對方，憨態可掬，邊上小童若無其事，手持佛塵侍立一旁。
畫家采取貫用的構圖：僅繪近處坡石，以樹干分割女子與主人及童子，來呈現人物之間的空間關系。
《鐘馗像》
▲ 款識：光緒辛卯夏五月上浣，
山陰任氏伯年甫寫于滬城之頤頤草堂。
鈐印：任頤之印、伯年
任伯年 素面圖
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出游圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鐘進士
任伯年 鐘馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鐘進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鐘馗
任伯年 鐘馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鐘馗憩坐
任伯年 鐘進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五谷豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 柳蔭泛舟
任伯年 漁歸
任伯年 柳蔭洗馬圖
任伯年 教子圖
任伯年 射雉圖
任伯年 老人像
任伯年 驢背敲詩圖
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