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華嵒，字德嵩，更字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，其山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。為清代杰出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。

天山積雪圖 清代 華嵒

邊塞行旅是華嵒經常表現的題材之一。本圖畫唐人遠行邊塞詩意。圖中，天山腳下，一個身披大紅斗篷、藏掖寶劍的單身旅客，牽一匹雙峰老駝，艱難地緩行于冰雪之中。天色灰暗，四野空曠，道路漫漫，白雪皚皚。一只孤雁橫掠空中，旅者和老駝舉首仰望，此情此景似引起了游子的萬千思緒。畫中情景交融，意境含蓄。畫面構圖狹長，造成天高地迥的視覺效果，以襯托人物孤寂的內心世界。設色雅致，色彩之間的搭配，冷暖色調的對比，都十分考究。人物、老駝的形象塑造在寫實的基礎上恰當地運用夸張手法，人物前傾的動勢，老駝富于人情味的表情，都使得主題更為突出。作品展現了畫家獨特的藝術構思和出眾的繪畫才能。

自畫像圖 清代 華嵒

此圖為一件即興之作，描繪了暑夏之時，華嵒身著夏衫，半敞衣襟，優游林泉的欣悅之情。他倚石盤膝，臨泉而坐，左手拈須，右手撫石，意態閑暇。身后山石高聳，深青色的古藤纏繞著峰巒，遠處瀑布羸垂巖而下，匯流成河。讀其詩，更使人感受到作者熱愛自然、超然離垢的情懷。圖中的人物肖像寫實而又帶有寫意的意味，造型略有夸張，與作者其他的人物畫有相似之處，如《天山積雪圖》等。此圖線條簡練，隨意瀟灑，筆調疏簡，追求一種文人意趣，具有雅俗共賞的獨特風格。

觀泉圖 清代 華嵒

圖繪遠山飛瀑，在山澗中擊起了水霧，巖石上樹木蒼翠，雜草繁茂，一位高士坐于石上，手執蒲扇，抬頭觀瀑，旁有童子提籃。山水秀逸，人物傳神。

尋春圖 清代 華嵒

圖中峰巒峭立，松柏蒼翠，山澗銀瀑傾瀉；山下清潭如淵，小路宛延，一橋橫駕兩山，行人持仗而過，山腰建屋舍數間，屋內一人盤腿靜坐，垂目默思；山腳二人依山路蜿蜒前行，談笑風生。

松石清蔭圖卷 清代 華嵒

圖中老松虬曲盤桓，勁拔蒼翠，枝干交接，松針如芒；山石蒼潤，古意彌漫，體現出畫家極強的水墨工夫。

金碧山水圖 清代 華嵒

此畫構圖精巧，左右山崗對峙，左崗山隈處繪屋宇院落，四周梧桐高軒，柳竹成蔭。畫家運用沒骨設色法，以石青、石綠、朱紅、赭石罩染山巒巖石，更以金泥勾勒，以石綠、朱紅點葉，以白色勾染云靄，明麗雅潔，是作者晚年青綠山水的精品。

金谷園圖 清代 華嵒

此圖取材于西晉時曾任荊州刺史的石崇在所營建的金谷園內，坐聽侍妾綠珠吹簫的故事。畫幅中部團坐蒲席上的為石崇，身著寬身的官袍，臂枕矮幾，手拈須髯，在畫幅右側，坐在圓凳上正在專一吹簫的是色藝雙絕的綠珠，石崇面對綠珠，正在出神地傾聽，流露出鐘愛的神情。

竹溪六逸圖 清代 華嵒

《竹溪六逸圖》繪六高士李白、孔巢父、韓準、裴政、張叔明、陶沔于山東泰安以文相會，品茶酣歌，掩映于竹林的逍遙隱居生活。此幅巨作既擬黃大癡的遠山配景，重畫意而歸寫真的繁竹潺流，更有取陳老蓮之筆意，人物形態又更雋妙的逸士侍童，景物和人物的布局章法遠近有致，畫面亦真亦美，完整的重現了故事的場景，氣勢恢宏引人入勝。