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陸儼少，字字宛若，擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀Ｔ扑疄槠浣^詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。

陸儼少一生游歷山水，從不苦做速寫記錄，他說：“我外出游歷……只用眼睛看……要得山川神氣，并記在胸。”他作畫無論多大尺幅，從不起草稿，提筆就來，如唐代吳道子對玄宗所言：“臣無粉本，但默記于心也。”他作畫用一枝筆，從頭到尾，中間不換筆，他的技法“近乎道矣”，全靠對毛筆天人合一般的使用。

李白歸隱圖 當(dāng)代 陸儼少

這幅畫繪出李太白歸隱之意，圖中山峰重疊，云霧繚繞，體現(xiàn)出歸隱之地的曠遠、幽深。山石斧削壁立，云霧蒸騰回環(huán)，流水跌宕起伏，松柏蒼翠勁峭，屋舍清雅簡素，無不顯示出青蓮居士的高潔品行。

暮夜投宿圖 當(dāng)代 陸儼少

圖中畫家用大片的墨塊表現(xiàn)傍晚時分暮色蒼茫的情景，在群山之間又以紅色、青色勾畫屋舍樹木，使畫面更有立體感，山下一主一仆正朝山中的村莊而來。此情此景，不禁使人想起杜子美的《下終南山過斛斯山人宿置酒》里的詩句：暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微……

片云天共永 當(dāng)代 陸儼少

陸儼少在山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品中多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。因為留白要以墨色反襯，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”之法，以濃墨積點成塊。此圖中畫家就用了留白法和積墨法。

高路入云端 當(dāng)代 陸儼少

途中山路蜿蜒，高不見頂，路上汽車川流不息，山間樹木蔥郁，植被繁茂，云霧升騰。畫家以鳥瞰的視角表現(xiàn)出了畫面的平遠之景。

天臺石梁飛瀑 當(dāng)代 陸儼少

這幅畫描繪的是天臺山石梁的景色，此地風(fēng)景奇特壯麗，觸目皆景，溪水從山間匯集到一起，注入深潭，潭水滿溢，又從石梁下流出，圖中山石以赭墨暈染，表現(xiàn)了其渾厚堅毅的特點，山間煙嵐氤氳，松柏蒼翠；畫家以細(xì)筆勾勒出水流之勢，使畫面更富有動感。

檻外江山萬里 當(dāng)代 陸儼少

陸儼少的山水散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠看均有一番別具一格且引人入勝的景象。尤其是那獨創(chuàng)的風(fēng)貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發(fā)著文人氣息的高品位的藝術(shù)，具有一種引人入勝的美感。

江濤萬古峽 當(dāng)代 陸儼少

勾水之法，古已有之，如馬遠的《水圖》，但是，真正將畫水之法融入現(xiàn)代山水畫中的卻是陸儼少，他善于將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢描繪得淋漓盡致，無論是激流險灘、旋渦飛濺；還是滔滔江河、迂回曲折，其筆墨頓挫有力，線條變化多端，氣韻生動。

閩西春色圖 當(dāng)代 陸儼少

圖中畫面左側(cè)畫了一株高大的榕樹，樹干粗壯，枝葉繁茂，樹下春草葳蕤，百花盛開；遠處的田野上，阡陌縱橫，農(nóng)人正在忙著春耕，到處是一派生機勃勃的景象。

秋江昨晚泊 當(dāng)代 陸儼少

圖中山高水遠，平靜的水面倒映著傍晚時分殷紅的霞光，如夢似幻，幾條小舟靜靜地停泊在岸渚邊，靜謐安詳。

漁翁夜西巖 當(dāng)代 陸儼少

這幅畫化用柳宗元《漁翁》的詩句：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。”真是詩中有畫，畫中有詩。

地偏初衣郟 當(dāng)代 陸儼少

圖中山峰峭立，云霧繚繞，山間松柏蒼翠，流水潺潺。給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。

滿峽開帆圖 當(dāng)代 陸儼少

圖中景色積墨成塊，層層迭迭，或以線條勾之；或下筆審時度勢，計白當(dāng)黑，回環(huán)反復(fù)，留白之處恰到好處，自然之極！更為精彩的是，勾云與積墨二者共用，山石前用墨積蘊，而山石后有以線勾烘而出，動靜分明，機具神采，氣象萬千。

紫崖白鳥圖當(dāng)代 陸儼少

陸儼少作畫運筆自如；流暢飛揚，增加畫面的表現(xiàn)力，又極其具有飛動之氣勢，而且，對于云之陰陽兩面，以墨之濃淡表現(xiàn)而出，涇渭分明。

星夜月涌 當(dāng)代 陸儼少

秋山行旅圖 當(dāng)代 陸儼少