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來源： 雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿

2019年7月6日，“沈勤與沈烈毅雙個(gè)展”在瀚陽藝術(shù)中心啟幕。圖為嘉賓合影

“沈勤與沈烈毅雙個(gè)展”展覽現(xiàn)場

近日杭州高空積云，真正大雨似下未下，一場與“水”有關(guān)的雙個(gè)展恰時(shí)而至。2019年7月6日，黃龍飯店“西湖·山水·文化——藝術(shù)長廊”雅致展廳內(nèi)，沈勤與沈烈毅雙個(gè)展啟幕，精選出的13件繪畫、雕塑作品從不同角度呈現(xiàn)了對中國“水”的不同表達(dá)。兩位藝術(shù)家曾一起參加過2016年由瀚陽藝術(shù)中心舉辦的“湖上肆人展”，這次是他們二度與瀚陽合作。

開幕前，雅昌藝術(shù)網(wǎng)特與兩位藝術(shù)家深度聊了聊。

（與沈勤先生）

Q：沈勤先生，這次展出了“村”還有“山”系列。畫“村”，與您對白墻黑瓦的童年視覺記憶有關(guān)。那么“山”系列呢？您說過“山”“是仿宋的”。

沈勤：對。最初畫“山”是從2015年蘇州博物館展覽“洇?氤?霪?瀅”開始的。我畫山水也蠻有興趣的，能看得到進(jìn)步。

山19-04 紙本水墨設(shè)色 2019

山19-05 紙本水墨 2019

山19-06 紙本水墨設(shè)色 2019

山19-07 紙本水墨設(shè)色 2019

Q：“山”、“村”、“田”、“園”等系列的創(chuàng)作是同時(shí)進(jìn)行的嗎？

沈勤：交叉進(jìn)行的。但“園”這個(gè)系列有段時(shí)間沒畫了，語言已經(jīng)走到最極致了。

Q：：那么“山”系列現(xiàn)在還在畫，或者說覺得還可以畫下去的原因會(huì)是什么呢？是因?yàn)樗卧剿嫷膱D式還可以再變嗎？

沈勤：畫的開本變大了。宋元的圖式學(xué)會(huì)了以后，可以有很大的創(chuàng)作空間。

村19-05 紙本水墨 2019

村19-06 紙本水墨 2019

村19-07 紙本水墨 2019

Q：您談過后期印象派畫冊對您繪畫的影響，談過廣告設(shè)計(jì)對您的影響，可是攝影沒見您談過，我看到過您的攝影作品，可以講一下嗎？

沈勤：（笑）我那不能叫攝影，就是照相。我每年都會(huì)到桃花潭住一兩天，然后到?jīng)芸h看看紙、買買紙。其實(shí)從桃花潭往渣濟(jì)走，一路的風(fēng)景，“田”、“村”，就是這么來的。我從來不寫生，基本就是靠拍照。

Q：剛才您提到了大開本畫的創(chuàng)作，像“黑水墨”以及對黑和白的畫面處理，可以談一談嗎？

沈勤：“黑水墨”是夏可君提出的，一開始是叫“夜水墨”，后來才說“黑水墨”。其實(shí)從杭州南京，一直到皖南，都是這種白墻。像到了揚(yáng)州，墻就是青的了，你看揚(yáng)州園林好多是青磚，灰顏色的。一般人畫園林，都會(huì)去畫雕的窗花，回廊上的花紋，但我會(huì)避開這些。所以從“園”開始，我畫墻，就是一整塊白。“黑水墨”的話，容易畫大開本，畫面容易撐得住。所以“山”系列畫黑了以后，層次多了以后，我自己意識(shí)到可以畫大的了。

（與沈烈毅先生）

Q：沈烈毅先生，我剛才進(jìn)入展廳看見那件《徊》，發(fā)現(xiàn)尺寸不大。對于展廳里的作品和公共場所陳設(shè)的作品，創(chuàng)作的時(shí)候您會(huì)有什么考慮嗎？

沈烈毅：其實(shí)這個(gè)沒有絕對的界限。像我面前這個(gè)茶杯，可以把它做得很大，可能會(huì)產(chǎn)生新的概念或這樣或那樣的想法。我在做作品的過程中間，會(huì)有一些小稿，就會(huì)發(fā)覺小稿放在桌子上，也蠻有意思，它可能在這個(gè)時(shí)候會(huì)獨(dú)立轉(zhuǎn)換成一件作品了。但假如我把它放到特定的場所，會(huì)和場所產(chǎn)生特定的關(guān)系，那么這時(shí)候作品和場所相互影響后，會(huì)產(chǎn)生一定的信息給別人，因此“大”與“小”之間不矛盾。

徊_不銹鋼&亞克力_60x30x10cm_ 2019

徊(局部)_不銹鋼&亞克力_60x30x10cm_ 2019

Q：您是杭州人，《徊》也許會(huì)讓人想起九溪以前的茶客把椅子放在溪水里泡腳喝茶。這件作品的創(chuàng)作有什么構(gòu)思？

沈烈毅：這個(gè)系列其實(shí)和“雨”的系列有關(guān)聯(lián)。你看《徊》的布陣，兩個(gè)椅子對面對，有很多的內(nèi)涵，比如人會(huì)坐在椅子上面，有“交流”的暗示。但椅子腳邊的水流向不同的方向，也許觀眾會(huì)認(rèn)為有什么暗示，但可能我只是想好玩而已。

水木清華_不銹鋼&亞克力_100x30x32cm_2019

水木清華(正面)_不銹鋼&亞克力_100x30x32cm_2019

水木清華(局部)_不銹鋼&亞克力_100x30x32cm_2019

Q：《水木清華》和《徊》都綜合了兩種材料：不銹鋼和亞克力，那制作工藝方面是否存在難度？

沈烈毅：機(jī)器其實(shí)是我手的延伸。我最早是用泥巴做，然后用機(jī)器打出來小樣，但還原度不行，還原到另一種材質(zhì)的時(shí)候，它加工或制作的方式都會(huì)有要求。事實(shí)上，玻璃材料更好，因?yàn)槿菀状蚶恚谟邢薜臅r(shí)間里面，亞克力比玻璃容易加工，容易呈現(xiàn)效果。但要做大，我可能會(huì)用石頭，但又要透明，這時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)受到材料的限制了。

行_亞克力_240x56x2cm_2019

天梯_柳枝_110x40x70cm_2019

天梯(局部)_柳枝_110x40x70cm_2019

Q：《水木清華》和《天梯》都用到了樹枝 ，“樹枝”是不是和“漣漪”一樣變成您作品的一種意象？

沈烈毅：不是。這次是和沈勤老師的畫有關(guān)，他的畫里有樹。而這次展廳的空間比較有限，所以用了“樹枝”而不是“樹”。我之前有件作品是竹子做的梯子（《空游云行III》），很大，與這次聯(lián)展有形態(tài)上的契合。這次《天梯》用榕柳做的，很小，像盆景一樣，雖然有一定發(fā)空間限制，但一樣能以小見大。

開幕式現(xiàn)場，兩位藝術(shù)家沈勤、沈烈毅（右）與瀚陽藝術(shù)總監(jiān)馮黎敏（中）

廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)（中）

四川美術(shù)學(xué)院教授何桂彥（中）

開幕現(xiàn)場，廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)自豪地介紹兩位藝術(shù)家“都是廣東美術(shù)館的藝術(shù)家”，譬如沈勤先生的畫作就已被其館收藏，又譬如沈烈毅先生在其館的三年展期間曾經(jīng)由于外借的緣故撤出展品，本來那件戶外雕塑是被他看中想納入館藏的。四川美術(shù)學(xué)院教授何桂彥則評(píng)價(jià)沈勤先生作為中國美術(shù)史“85新潮”的水墨代表人物，畫的既非朱新建先生那一路“新文人畫”，也未到谷文達(dá)先生完全抽象與解構(gòu)的境地— 即使至今天，現(xiàn)場的展品仍不落這兩個(gè)風(fēng)格，尤顯特殊。

最后，兩位藝術(shù)家在“雙個(gè)展”這樣共同的主場提及了對方的藝術(shù)：畫家沈勤說自己“很喜歡”沈烈毅先生的雕塑。沈烈毅先生很理解沈勤的畫：“他的畫里如果沒有了這一兩枝樹，畫也就沒有生命。”又打趣道：“所以考慮到這次共同辦展覽，我的兩件作品也有樹枝，也要有生命啊。”瀚陽藝術(shù)總監(jiān)馮黎敏表示：“沈勤先生不愛展覽的名利，當(dāng)知道他喜歡烈毅老師的作品，我才有信心請他來。‘雙沈’的概念是本次學(xué)術(shù)支持李小山先生想出來的。”

“沈勤與沈烈毅雙個(gè)展”展覽現(xiàn)場

沈勤表達(dá)的媒介本身即水墨，部分畫面邊角的一抹石綠難掩從宋元山水畫而來的那股“文人氣”，這一股氣還得靠水墨的黑白撐起。沈勤憑借北朝佛像石刻悟得的“硬邊”（即直線。他認(rèn)為：北朝佛像衣褶透露出的精神或意志是被利落的直線撐起的。）在展覽現(xiàn)場的“山”和“村”系列作品里還可以尋見。

沈烈毅作品里的“水”則是化剛為柔，在諸如墨西哥黑曜石、不銹鋼等堅(jiān)實(shí)物體上進(jìn)行切割與拋光，用的技術(shù)或手工或機(jī)床，最終作出水的漣漪形態(tài)。作為公共藝術(shù)家的他，這次又將模型大小的雕塑放進(jìn)俗稱“白盒子”的室內(nèi)展廳，樂于賞玩的人可以體味擺件的生活情趣。

“沈勤與沈烈毅雙個(gè)展”展覽現(xiàn)場

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