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兩宋時期，對文人來說應該是“最好的時代”。宋朝歷代帝王均熱衷于文藝事業(yè)，他們開創(chuàng)的“院畫style”，至今仍在影響著中國畫的審美。尤其那位“輸了帝國卻贏了美”的宋徽宗,將自己獨特的美學深深烙印在了宋朝的時代脈絡中，穩(wěn)坐“藝術皇帝”的寶座，雖歷千年而不動搖。

話說回來，從北宋畫院到南宋畫院，其風格演變歷經(jīng)多方面的因素。南宋畫院的留白是中國繪畫史上非常驚人的成就。畫得很少的前提，是必須畫得非常精準。以精準的幾條線去啟發(fā)你無窮的想像力、去感染你無邊無際的情愫，這樣的繪畫，當?shù)闷稹捌焚|”二字。

開創(chuàng)一種風格必有極強的自信，南宋畫院的畫家們用纖細的畫筆，畫出了堅守，畫出了時代精神，也畫出了對美的不妥協(xié)。

南宋 馬遠《白薔薇圖》

從汴梁到臨安，路有多長？

800多年前，在浙江杭州望江門一帶，有座令后人遐思無限的畫院——南宋畫院。

南宋畫院存在100多年，有姓名可考的畫家有120多人，佳作如云。這些作品，歷經(jīng)天災人禍，大凡留存下來的，都被各大博物館爭相收藏。其實，北京、臺北故宮博物院收藏的只是一部分，還有很多散落到了世界各地。

南宋畫院 吳炳《出水芙蓉》

1126年，金兵攻下北宋首都汴梁（今開封）。次年三月，將汴梁城搜掠一空后，押著徽、欽二帝和宗室、后妃、技藝工匠等數(shù)千人，攜文籍輿圖、寶器法物等北返。這支凄凄哀哀的隊伍中，有一名60多歲的畫家，叫李唐。

局部

隊伍行出不遠，就有小道消息隱秘傳播：宋徽宗第九子康王趙構已經(jīng)南渡，意欲在南方建立朝廷。李唐聽說后，冒死逃出金營，向著南方直奔。

這天行到太行山，只見深山茫茫。李唐只顧趕路，不覺天色已晚，正想尋個落腳處，不料，呵斥聲從天而降，山坡上殺下一伙強盜來。

強盜們將他團團圍住，李唐驚恐萬狀，只是死死抱住行囊，不敢多嘴。強盜見此情景，料想行囊中必有財寶，一把奪來，翻檢數(shù)遍，卻落得一臉茫然——行囊里只見顏 料畫筆，別無他物。強盜之一名蕭照，本是喜畫之人，被亂世裹挾進山寨，此刻心中生疑，便問其姓甚名誰，方知眼前老頭即是他平素極為傾慕的畫者李唐。這一 來，蕭照管不得同伙的驚異，對著李唐納頭便拜。

南宋 李唐《虎溪三笑圖》臺北故宮藏