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唐代的仕女畫以張萱和周昉為代表，周昉仕女畫表現(xiàn)的對象也是宮廷婦女，唐代其他仕女畫同樣是從容悠閑、華貴雍容以及惆悵憂郁在題材上也多是表現(xiàn)奢靡貴族生活。張萱將現(xiàn)實生活中的貴族婦女真實生動地轉移到了畫面上表現(xiàn)出那種清閑、驕奢柔軟溫膩的動人姿態(tài)。

張萱，唐代畫家，漢族，長安(今西安)人，開元(713一741)年間可能任過宮廷畫職。他所繪制的《搗練圖》人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻凈。全長145.3厘米，寬37厘米，是一幅描繪盛唐時期宮廷婦女勞作的長卷，分別表現(xiàn)了宮女們用木柞搗練、縫紉和熨燙的勞動場面。畫面上共有三組人物，涉及人物共十二人。

搗練圖

而《搗練圖)畫的是盛唐時期的服裝，本文以此探究盛唐時期的女性服裝。中國古代女性地位低下，這也在一定程度上限制了女性的發(fā)展。但從《搗練圖》中，可以明顯地感受出女性權限并未受到限制，相反她們可以主導自己。盛唐時期的女子在著裝方面表現(xiàn)出了較為大膽的反傳統(tǒng)的意識，將開放性元素使用在自身的服裝之上，描繪著不一樣的盛唐面貌。

唐朝女子的社會意識十分強烈，她們都渴望能夠和男性一樣參與到國家的軍事和政事之中。當然，這一切的發(fā)展離不開唐朝女子具有自由而且開放的精神。唐朝時期的女子不需要烙守儒家的各種約束，她們不需要避居在閨房之中，可以自由地去野外游玩，與現(xiàn)代相比，唐朝女子的生活也十分豐富，獻鞠、圍棋、蕩秋千等一些活動女子都可以參與。

張萱與周昉對比

《搗練圖》中的女性符合了盛唐時期女子的風貌，比如說搗練中的女子挽袖，縫衣時靈巧的理線，扯練時微微著力的后退，幾個小孩的穿插，一女孩在煽火時以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等等，雖然只是畫面，卻逼真生動，充滿生活情趣。

與前朝仕女畫不同，唐代仕女畫中的女性形象以其極富特色的濃麗豐肥而著稱，這一點從張萱與周昉二人的畫作中不難看出———張萱所繪的虢國夫人面龐豐腴，人物線條柔和圓潤；周昉所畫的仕女大多臉頰豐圓，體態(tài)肥碩，身體于薄紗長裙中若隱若現(xiàn)，給人一種富麗溫潤的感覺。

搗練圖局部

元代夏文彥在其《圖繪寶鑒》中就稱周昉“作仕女多為濃麗豐肥之態(tài)”，由此可見，二人塑造的女性形象大多豐腴飽滿，與前世仕女畫差異甚大。唐代仕女畫以豐腴為美這一特點的產(chǎn)生有兩個原因：第一，唐代社會經(jīng)濟繁容、國力強盛，平民百姓的生活已然富足，身居高位的統(tǒng)治階層自然更是錦衣玉食。

唐代仕女畫大多以宮廷中的貴族女性為描繪對象，這些女性身處宮中，每天的生活悠閑自在，體態(tài)發(fā)福也是可以想見的，因此，唐代仕女畫以豐腴為美的特點也只是對當時現(xiàn)實情況的反映；第二，楊玉環(huán)所帶動的以豐腴為美的全國效應。

楊玉環(huán)，唐玄宗李隆基的貴妃，中國古代四大美女之一，因其出眾的才貌而受到玄宗的萬般寵愛。在世風開化的唐代，女性對美的追求大膽而自由，于是，楊玉環(huán)成為全國上下女性爭相模仿的對象，這一模仿就包括其豐腴的體態(tài)。以豐腴為美的觀念滲入到全國女性的心中，也表現(xiàn)在仕女畫家的畫筆下。

《虢國夫人游春圖》描寫天寶年間楊貴妃的姐姐虢國夫人等及其特從春天出游的情景畫面采用漢唐以來壁畫出行的范式此畫構圖前疏后密，人物行列的組合呈錐形，使畫面富有節(jié)奏感和韻律感，全卷線條細勁圓活，色妍雅，工而不滑，細而不膩，端凝中顯出柔婉，體現(xiàn)出大唐盛世雍容繁麗的時代特證，游春圖從一個側面反映了當時楊氏一家炙手可熱，勢傾天下的放縱奢侈生活，在一定程度上真實地揭露了統(tǒng)治階級的生活狀態(tài)，此畫屬于工筆重彩人物面容豐滿，體態(tài)豐腴，濃艷而不失其秀雅，體現(xiàn)出唐代的審美理念。

在色彩的運用上，畫家多選用粉白、朱紅、翠綠等明快色彩，艷麗卻不復雜，恰到好處傳遞出春天的氣息。而畫面中沒有花草樹木作為背景，但是從人物悠閑自得的輕松狀態(tài)中感受到風和日麗的明媚陽光。

唐王朝的開放允許女子著男裝、穿胡服、騎馬等社會現(xiàn)實在此圖中均展現(xiàn)出來，圖中刻畫的曲眉豐頰、體態(tài)肥胖的人物造型，是一種新的畫題，即所謂的“綺羅人物”折射出盛唐的審美風尚，也是當時貴族婦女生活的真實寫照在《虢國夫人游春圖》中洋溢出的活力，人物間所表現(xiàn)出的輕快、喜悅之態(tài)，更多了的是幾分幽怨和眉間的幾分憂思閑愁。

虢國夫人游春圖

唐代時期中國人生活的基本風貌通過它的世俗藝術表現(xiàn)出來唐代的仕女畫似乎以肥碩性為特點，唐代的仕女畫以張萱和周昉為代表，周昉仕女畫表現(xiàn)的對象也是宮廷婦女，唐代其他仕女畫同樣是從容悠閑、華貴雍容以及惆悵憂郁在題材上也多是表現(xiàn)奢靡貴族生活。張萱將現(xiàn)實生活中的貴族婦女真實生動地轉移到了畫面上表現(xiàn)出那種清閑、驕奢柔軟溫膩的動人姿態(tài)。注重對現(xiàn)實的體味和傳達，讓后人可以從作品中了解盛世王朝，他的作品對我國風俗畫的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。