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【西溪藝得美術(shù)館】
主推藝術(shù)家：
徐進(jìn)
徐進(jìn)出生于1958年，至2018年整60。
浙江美術(shù)學(xué)院77級油畫系部分成員合影（1982畢業(yè)時攝 碑上站立搭肩二人分別為徐進(jìn)與查立，二人中間坐著低頭者為黃永砯 第一排左一挎包者為林琳）
作為浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)傳奇般存在的77級油畫系13名學(xué)生之一，他的經(jīng)歷很少有人能復(fù)制。
昔日同學(xué)在別夢依稀展覽上合影：左三起焦小健、徐進(jìn)、陸琦、管建新
正如朱大可先生所言“出生于上世紀(jì)五十年代的徐進(jìn)，作為中國和美國半個多世紀(jì)變化的見證者，他的眼睛就是這代人的眼睛，其間包含著希望和絕望的雙重特性。”
“別夢依稀”展覽現(xiàn)場
徐進(jìn)是浙江人，2018年4月在西溪藝得美術(shù)館舉辦了其在杭州的首次個展“別夢依稀”。
“別夢依稀”展覽現(xiàn)場
開幕當(dāng)天，來了很多人，“來的朋友很雜，我覺得挺有意思，甚至有我十幾歲時在臨平建設(shè)兵團(tuán)的朋友。”
1981年，徐進(jìn)在敦煌畢業(yè)考察時
他是文革一代，那時盛行上山下鄉(xiāng)，浙江臨平有個生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)，前身是個勞改工廠。因為會畫畫，15歲的徐進(jìn)被特招，因此他開玩笑說自己是“小童工加小勞改犯。”
1982年，徐進(jìn)與焦小建在北京圓明園
但那時的他個子矮小，身形瘦弱，領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)心他夠不到放映機，便安排他到鍛壓車間去鍛煉。
人生悲歌 98×148cm 2018年
“鍛壓車間的生產(chǎn)條件非常非常差，車間邊上一圈爐子圍著，但因為要放煙，冬天窗戶沒法關(guān)，我們身體前面被火烤的發(fā)燙，背后又被冷風(fēng)颼颼地吹。那時候，我們吐出來的痰全是黑的。”
徐進(jìn)工作室照片
2008年他和工友們相見時，才知道原來的350多人已經(jīng)死了50多。“如果我一直待在里面，說不定早就死掉了，對身體的傷害太大。”
年輕時的徐進(jìn)
幸好，1977年，全國恢復(fù)高考。
1985年，徐進(jìn)與太太去普陀收集創(chuàng)作資料
徐進(jìn)繪畫功底扎實，速寫能力尤其強，這助力他以創(chuàng)作和速寫第一的成績考入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)。他自詡習(xí)畫屬于野路子，但成果“總算是很不錯”。
《憑湖夜作》42x50cm 布面油畫 2012年
他第一次感知“圖像的力量”時僅六七歲。有次父親帶他坐火車，車廂里看到有人在畫速寫，小徐進(jìn)覺得十分神奇，一直在邊上看。“這個印象就此在我心里打上了烙印。”
《乘興踏月》 38x50cm 布面油畫 2014年
但隨即，文革來了。父母下放到農(nóng)村教學(xué)，一家人住在一間周圍全是亂墳崗的孤零零屋子里，父母回家很晚，小徐進(jìn)和姐姐兩個人呆在家里特別害怕，就點著燈等父母回來。
《夏夜》48x58cm 布面油畫 2010年
沒想到這事被人抓住把柄，有人寫了張大字報，上面畫了個大燈泡，光芒四射，說：某老師家里浪費國家資源，晚上還點燈。
《平湖秋月》 48x58cm 布面油畫 2010年
從此姐弟倆再害怕也不敢點燈，硬撐著在暗夜里等待。“我們對黑暗和人性的恐懼就這樣埋在心里。”
《斷橋綺夢》 148x227cm 布面油畫 2010年
12歲始，他將身心全力投入繪畫。冬天家里沒暖氣，外面下鵝毛大雪，屋內(nèi)溫度則至零度以下，雙手長滿凍瘡深見骨頭的徐進(jìn)依然只顧畫畫。
《湖光山色》 100x200cm 布面油畫 2010年
當(dāng)時油畫顏料稀少，他用印刷油墨自己做，以煤油為調(diào)和劑，白色則用三花粉代替，紙也極薄，“畫的時候亮晶晶，干了一點光都沒有”，后來還嘗試過在塑料薄膜上畫，“它不吸油，亮亮的。”
《在水一方》130×160cm 布面油畫 2011年
這份投入與快樂是深刻的，但早年那份“恐懼”同樣銘刻于心，從此，他的畫里夢幻與夢魘始終同在，如一體兩面。故當(dāng)2013年朱大可為他在M50的個展取名“在夢幻與夢魘之間”，他便覺得“(標(biāo)題)非常好。”
77級浙江美院（現(xiàn)中國美院）畢業(yè)生和油畫系老師合影
浙江美術(shù)學(xué)院77級油畫系是一段傳說，13名學(xué)生分別擁有各自奇特的故事。徐進(jìn)讀書時，學(xué)院曾花大錢購入一批國外圖書圖片，“這批印刷品非常精良，那個時候看不到原作，這些大尺幅圖片一下子打開了我們的視野。”
左一：王一波，左二：夏燕平，左三：谷文達(dá)，右一：高克明，右三：徐進(jìn)，右四：施慧 在上海舉辦的"中國藝術(shù)壁掛展 1987年
奇妙的是看完這些書他們就下鄉(xiāng)，直接跳過印象派直奔野獸派開始創(chuàng)作。可想而知，這不受學(xué)校歡迎。“一年級的時候，老師說這個班一半以上可以留校，等到二年級下鄉(xiāng)回來后一看，這個班廢掉了。”畢業(yè)分配時，77級油畫系沒一個人留校。
繡地毯 163×180cm 布面油畫 1982年（徐進(jìn)的畢業(yè)創(chuàng)作）
徐進(jìn)留在杭州等分配，半年后回到二輕局工藝美術(shù)研究所，后到浙江人民美術(shù)出版社、杭州工藝美術(shù)學(xué)校分別待了半年，最后借調(diào)回到油畫系任教。
1988年，徐進(jìn)與朋友們在上海辦展后相聚
期間，他依然努力創(chuàng)作，《希望的原野》獲六屆全國美展優(yōu)秀作品獎，還發(fā)起“85新潮”重要團(tuán)體—浙江“85新空間”活動，與查立、張培力、耿建翌、宋陵等為主要召集人。而此時，黃永砯正因“廈門達(dá)達(dá)”而全國聞名。
徐進(jìn)的壁掛作品
很快，徐進(jìn)的人生軌跡再次轉(zhuǎn)變。國際著名壁掛藝術(shù)大師萬曼. 瓦爾班諾夫要在浙美籌建壁掛研究所，需要一個思想活躍且基本功扎實的年輕人做助理。
徐進(jìn)（右一）、萬曼（右二）
時任系主任鄭勝天找到徐進(jìn)，當(dāng)時他和地毯廠關(guān)系密切，熟知那里材料和機器多，“所以萬曼的壁掛研究所其實由三個部分組成：萬曼、美院和地毯廠，應(yīng)該說是中國最早校企合作的成功典范。”
徐進(jìn)（右一）、萬曼（右二）、法中友好協(xié)會秘書長讓夫人（右三）、蔡亮（左一）
在他眼里，“萬曼先生對人非常好，人格魅力超強，他的作品也可以說是中國最早的裝置藝術(shù)。”期間，工作室成員創(chuàng)作的三幅作品還代表中國首次入選洛桑壁掛雙年展。
徐進(jìn)與谷文達(dá)合影
但遺憾的是，不久萬曼便得肺癌去世。老師走了，很多事情被暫停，油畫系也回不去，加上一份不太安定的心，1989年，借芝加哥湖畔工作室邀請赴美辦展的機會，徐進(jìn)出國留學(xué)，后定居紐約，從大學(xué)講師成為一名街頭藝術(shù)家。
左起：王一波 張培力 徐進(jìn) 1991年于紐約租屋前合影
這次出走直至十年后他才回國。第二次回國是2008年，他待了5個月，自2012年起，他開啟了某種“往來”狀態(tài)：通常，國內(nèi)待三個月后回美，一段時間后再回國。
徐進(jìn)（右二）、蔡亮（左一）、萬曼（中）、高而頤（左二）、谷文達(dá)（右一）在萬曼壁掛研究所前的合影
“我們這代人經(jīng)過文革的洗禮，任何時候都可以從零開始。”坦然接受一切的徐進(jìn)善于樂在其中，那時他最喜歡下雨，
徐進(jìn)的壁掛作品
“因為可以心安理得地不用上街畫畫，買一打螃蟹租個帶子，大家邊吃邊喝邊聊天，現(xiàn)在想想那段時間，聚在一起的時候很開心，但大多數(shù)情況下，依然是忐忑與無根感。”
徐進(jìn)初到美國所攝照片
徐進(jìn)是熱愛生活的，卻也警惕著一切。他身上有很多交叉點，如擅長燒魚，喜歡喝手磨咖啡，但也能樂呵呵地每天吃食堂，有時一個人懶得出門，泡碗麥片也能打發(fā)一餐。
《西泠雅集》145×180cm 布面油畫 2011年
“生活有光明的一面，必然也有黑暗的一面，有向陽的地方，也必然有恐懼之處。生活有時很平靜，每天都這么過，但做為藝術(shù)家要善于調(diào)節(jié)，有時要主動站到反面，稍微把自己抽離一點。”
《美國總統(tǒng)在此演講》38cmx80cm 布面油畫 2013年
人生是一場無法回頭的前行。在個體價值成為機械式存在的危險警惕中，藝術(shù)原初性的存在更顯寶貴。因此，徐進(jìn)作品中始終彌漫著的鮮明人文關(guān)懷及部分作品中難得的史詩氣魄同樣愈加珍貴。
《採菱》40x50m 布面油畫 2010年
他不是將外在世界轉(zhuǎn)化為自我的隱喻，而是將自我彌散到世界之中。在他的作品中，聲音往往是懷舊的，卻又時刻擁有“當(dāng)下”之趣。
無題，素描，2008年
徐進(jìn)作品最早打動我的，是他創(chuàng)作的911素描組畫。初見時并不了解背景，但那股繪畫的單純力量卻在瞬間擊中了我。
無題，素描，2001年
911事發(fā)時，他的工作地點離現(xiàn)場很近，兩個月后外圍撒警，他趕至現(xiàn)場寫生。
無題，素描，2001年
人文主義本性和多年積累的手上經(jīng)驗在瞬間迸發(fā)為筆下情緒，如地震波轉(zhuǎn)移到作品中，那些撕心裂肺的痛苦壓抑在簡要筆觸之中，觀者卻微微一顫，寒從心起。
甲子戊戌年2018 102X171cm
這批作品一舉刷新了別人對他的認(rèn)知，更為他自己的情感宣泄發(fā)掘出一條最直接通道，畫風(fēng)始現(xiàn)與早期完全不一樣的狀態(tài)。
《零點》 布面油畫 200×180cm 1985年作
若說自《零點》起他就對不同空間穿插產(chǎn)生了興趣，那么如今他的思維更自由而任性地游蕩在不同維度，抽象或具象對他而言早無邊界。
金一德：中國美院油畫系教授
中國美術(shù)學(xué)院油畫系老教授金一德甚至說“他是我的老師。”除去長者對后輩的提攜之情，金一德對徐進(jìn)“求變”能力是極為贊賞的：
《古堡》50x65m 布面油畫 2016年
“很多人到國外去回以來后還是原來的面貌，徐進(jìn)則脫胎換骨地變了個樣。他的畫吸收了后現(xiàn)代藝術(shù)的精髓，即‘個人性’，這種個人性也是對當(dāng)下的關(guān)注;他長期在紐約的生活、創(chuàng)作的經(jīng)歷使他對當(dāng)下的關(guān)注又極具國際視野。”
《夢湖》83×103cm 布面油畫 2010年
徐進(jìn)自己也十分注重“變”，因為深知油畫容易陷入對景寫生，“比如畫西湖，很多人都畫過，我畫的西湖其實非常具體，但又不是某個具體的對象，否則充其量不過是一張習(xí)作而已。”
《西泠雨》 85x105cm 布面油畫 2010年
他求學(xué)時主課老師是王流秋，老先生就執(zhí)意求變，“他想改變畫風(fēng)，就用左手去畫，因為右手對顏料的量和下筆力度等都形成了習(xí)慣。藝人的手感很重要，很多時候是手走在前面，腦子只不過是事后判斷。”
參展作品： 《靜待黃龍》50x60m 紙本色粉 2011年
速寫能力強的徐進(jìn)明白需稍微跳開，要“有藝術(shù)的味道和值得玩味的東西，所以光有思想的改變不夠，必須是方法的改變。”
《日當(dāng)午時》48x52m 布面油畫 2012年
徐進(jìn)的瞬間感非常銳利，這種能力無疑在最初提供了有利支撐，但到后期，尤其是“感覺”須減弱的階段，這種天賦反而在一定程度上束縛了他的步伐。
《撲抱道院》 102x82cm 布面油畫2010年
“最初我畫的相對細(xì)膩，近看，細(xì)節(jié)豐富有力，但遠(yuǎn)看力量不夠。”幸好，他敏感地注意到了這一點，經(jīng)過一段時間的摸索，找到了另種方式，“后來我在一定程度上‘放松'了細(xì)節(jié)，近看可能看不到太多東西，但遠(yuǎn)看，整體卻渾厚起來，我覺得這種變化是對的”。
《五大道的窗口》 160×120cm 布面油畫 2014年
他的畫作呈現(xiàn)的是對“繪畫”最本質(zhì)的熱愛，卻也隱藏著形式技巧的講究。其畫大多尺幅不大，卻能給人以無窮的新鮮啟發(fā)。
《扁自橫舟》 102x82cm 布面油畫 2010年
他早已熟練掌握了視覺意象這一媒介，卻更在意更深層次的無意識精神飛躍，觀者在部分畫作前能輕易地發(fā)現(xiàn)夢幻或夢魘的景象，卻能有“理所當(dāng)然”之效果，正如徐進(jìn)喜歡的培根畫作，這種深層意象有著更為靠近描述主義的趣味。
參展作品：《早春》 80×100cm 布面油畫 2014年
他的語言也一直很簡樸，這使觀者的注意力更強烈地集中在意象和隱喻上，初看單純得有些令人迷惑，如仔細(xì)研讀，就會發(fā)現(xiàn)一種獨特而復(fù)雜的幻覺。
如作于2015年的《步行的忘卻》，描述世人戴上防毒面具，自欺欺人地在無邊混沌黑暗中無望爬行，畫面陰郁而悲觀，被一種藍(lán)灰的基調(diào)所統(tǒng)治，仿佛是反面烏托邦景象的再現(xiàn)，并跟前面的紅色基調(diào)形成鮮明對照。
《錯誤的連接》是徐進(jìn)對“天津塘沽化學(xué)品大爆炸”的直接反應(yīng)，他認(rèn)為這個可悲的恐怖事件由一系列的錯誤連接導(dǎo)致。畫面由黑點和弧線編織成穹形網(wǎng)絡(luò)，仿佛一組黑色焰火，猶如權(quán)力的狂歡;
網(wǎng)絡(luò)看起來像一個半透明的玻璃罩子，酷似本朝身份證的背景圖式，一個人在其間無力地飛奔，代表著民眾的最后的絕望。
《某個冬天的嬉戲一一如履薄冰》作于2015年巴黎恐怖襲擊之后數(shù)日，描述人群溜冰嬉戲，在都市浪漫和歡愉背后，潛藏著冰層下的危機。這種災(zāi)難敘事成為一種世界性的危機景象，危機是整個人類的悲慘禮物。
參展作品：《仰望星空》 100×100cm 紙本色粉 2014年
當(dāng)然，徐進(jìn)的創(chuàng)作是多元的，除了反思，亦有歡悅。如《仰望星空》直接來自他的童年記憶：家鄉(xiāng)黃巖夏日曬谷場上的夜晚，天上繁星點點，奶媽講起鬼怪故事;
參展作品：《森林小丘的圣誕夜》150×200cm 布面油畫 2013年
《森林小丘的圣誕夜》描繪是他在森林小丘的家，作為紐約皇后區(qū)的亞裔移民聚集地，這里景色優(yōu)美，空氣中充滿著人情味;
參展作品：《黃石幻境》220×200 cm 布面油畫 2017年
《黃石幻境》中某種神秘閃爍的光能散發(fā)出迷人而致命的魅力。
徐進(jìn)在工作室 南昌
徐進(jìn)善于從日常中挖掘細(xì)節(jié)，某種程度上，他的作品是一個人對日常所關(guān)心事物的日記。
徐進(jìn)在工作室 杭州
但身邊的各種“平凡”經(jīng)過他的處理卻構(gòu)成了對我們思維慣性的揶揄，可由此獲致豁然開朗的人生啟悟，因此，經(jīng)驗的獨特和細(xì)節(jié)的豐富便成為獨具魅力的基因。
時間還在向前走，誰知道會發(fā)生什么呢?
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