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楊鍇

楊鍇自述

600年前米開(kāi)朗基羅，畫了一組畫叫《創(chuàng)世紀(jì)》，世界就此改變。600年后的今天，我們這無(wú)法改變的生活，這無(wú)力改變的無(wú)奈，失去了改變的想法。在這個(gè)真相被扭曲了數(shù)百年后的今天，我要重畫《創(chuàng)世紀(jì)》！

謊言和廢氣物

謊言！謊言！謊言！

關(guān)于英雄的一切傳說(shuō)都是謊言！對(duì)于英雄，對(duì)于傳說(shuō)，對(duì)于世界的那一頭，我們?cè)缫褯](méi)有了等待。

《大隱隱于市4——小隱隱于林》，楊鍇，100x130cm，布面油畫，2010年

小時(shí)侯，常夢(mèng)想成為一位救世主，打敗所有的怪獸和一切邪惡的力量，來(lái)拯救這個(gè)世界。此刻才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)我不應(yīng)該成為一位救世主，而是應(yīng)該成為一位毀滅世界的魔王！

我是什么？你們是什么？人，就是動(dòng)物，越是美麗，越是鮮艷，越是毒的厲害，在鮮艷的外表下，隱含的是劇烈的毒液。笑里藏刀，菩薩臉蝎子心…

英雄作著姿勢(shì)，向人們招手。這招手，這召喚，空洞的姿勢(shì)，充斥著虛偽和欺騙。人性太丑惡了，看似串聯(lián)在一起，是一個(gè)整體種族，但實(shí)際永遠(yuǎn)不會(huì)相接，因?yàn)槿伺c人之間是隔離的，分開(kāi)的。剩下的只是孤零零的個(gè)體。

厚厚的顏料，一種骨頭感，我們生命的本來(lái)面目？用這打著圈圈的線這不恰當(dāng)?shù)姆绞絹?lái)表示這一“無(wú)定性的妖魔的某種靜止的運(yùn)動(dòng)”。當(dāng)一切都被剝?nèi)ィ瑑H僅剩下骨頭和一堆廢氣物。

《雨打芭蕉2》，楊鍇，80x100cm，布面油畫，2018年

人們?nèi)庋鬯吹降闹皇侨怏w的假象。無(wú)法看見(jiàn)那無(wú)人能免的災(zāi)難，那一連串的事件。世界可能就像一塊畫布那么大，就象一個(gè)牢籠，沒(méi)有一個(gè)人是可以真正的站起來(lái)的。人類注定永得不到自由,是被壓抑的。未來(lái)是不存在的，是對(duì)此刻的否定，是虛無(wú)。當(dāng)人生陷入一種無(wú)法逃離的困境時(shí)，荒謬都會(huì)在一瞬間發(fā)生。人們逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮，成為工具、成為“非人”，成為怪獸。

骷髏就是骷髏，一切希望和欲望的陵墓。我們“墮入過(guò)去”，就像逝去的生活的片段。它以一種裸露的無(wú)形式的方式展現(xiàn)自己。

世界是蒼白的，世界也是黑暗的，黑暗是無(wú)限透明的。世界變得陌生，“我們迅速投進(jìn)這無(wú)常黑夜”。在這黑暗中閃爍的只有微弱無(wú)助的聲音，它帶走了我的生活，我的一切，同時(shí)也包括痛苦。

《藍(lán)色芭蕉2》，楊鍇，100x80cm，布面油畫，2018年

我們還年輕，有些事我們不要也不會(huì)忘掉。

毀滅和爪子

毀滅！毀滅！毀滅！

不要相信人類，因?yàn)槿祟惥褪且磺小＝疱X，毀滅了一切。可憐的人類，你是無(wú)可救藥的了，你的所謂的美德使你毀滅。金錢使人與人相互隔離，人們彼此間樹立了心理屏障。金錢，還是金錢！世界是冷酷的，甚至是無(wú)情，絕望的。人們都是冷漠的，就像一具具顫栗的枯骨。“空氣里飛舞的不是蝴蝶而是骷髏”，這些骷髏，這些形象，它們不斷地上升，不斷地增大，裹住了自己，向我們傳達(dá)它們的震顫，和恐懼。

這個(gè)糟糕透頂?shù)氖澜纾粦?yīng)該被拯救，而應(yīng)該被毀滅；這個(gè)世界的救世主，不是那些假惺惺的沽名釣譽(yù)的所謂的“英雄”，而是毀滅一切的“惡魔”，一切已沒(méi)有希望，不如摧毀一切，等待另一個(gè)世紀(jì)的來(lái)臨，去重新喚醒死者。一切應(yīng)該成為歷史，掠過(guò)那些尸骸，只有腐爛才是真實(shí)的歷史。

我沒(méi)有比這更憎恨的了，人都是可以為了某種目的而不擇手段的向身邊的下手的，所以我畫面上的人都是，有著尖牙利齒，有著猛獸的利爪，就象一只只骷髏的爪子。它們不斷地穿越時(shí)空來(lái)觸摸我們的靈魂。

《 如意》，楊鍇，80x150cm，布面油畫，2016年

不再有背景，不再有主角，這是一個(gè)封閉的處所，沒(méi)有一絲微弱的希望。人類不斷地在毀滅自身的靈魂，留下恥辱。在我的作品中，看到的一切都令我沮喪，一切生命的痕跡都消失了。人類正在悄悄引退，不再有生命的體溫，這些形象與人的生命具有某種異在性，是非現(xiàn)實(shí)的，而這些肉體，這些骷髏卻慢慢具有真實(shí)的氣息。

成王敗寇，真正的英雄想要拯救這個(gè)世界，卻被人類打敗被冠上一個(gè)惡魔的名字，而惡魔一直就存在沒(méi)有被消滅，卻被人類冠以為英雄，就象《仙劍奇?zhèn)b傳》里的拜月教主想聚齊5個(gè)創(chuàng)世紀(jì)靈珠，去掉人性的邪惡來(lái)重造世界，他才是真正的英雄。

我熱愛(ài)藝術(shù)，卻感到如此的絕望。重新創(chuàng)世紀(jì)！是我對(duì)人性一切的憤怒。

2009-12-21 夜 寫于楊鍇工作室

部分評(píng)論楊鍇作品的學(xué)術(shù)文章節(jié)選

楊鍇的畫很難歸類。從他的作品中，可以分析出許多風(fēng)格或手法：涂鴉、表現(xiàn)、色域、抽象、超現(xiàn)實(shí)、卡通、寫意……但是他將這些風(fēng)格成功地糅合起來(lái)了，形成了自己的風(fēng)格。

這讓我想起丹托（Arthur Danto）的風(fēng)格矩陣。……

相反，骷髏可以很骨感。骨感不僅真實(shí)，甚至也可以是美的。骨感的美，不是表面的美，而是本質(zhì)的美。……事實(shí)上，在中國(guó)文化中，骨不是一個(gè)貶義詞，對(duì)骨的追求是一種高級(jí)追求。在生活中追求的骨氣與在藝術(shù)中追求的骨法平行。盡管楊鍇學(xué)習(xí)的是油畫和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，但他對(duì)中國(guó)美學(xué)也有深刻的領(lǐng)會(huì)。

但是，骨因?yàn)榫欢啵軌蛐蕾p骷髏之美的人也不占多數(shù)。楊鍇通常將骷髏安置在大面積的單色之中，更顯出骨的孤獨(dú)。楊鍇畫中的骷髏，就像海底火山爆發(fā)在海面上留下的殘骸，不美卻可以依靠。楊鍇需要大面積的單色來(lái)集聚能量，如果我們期待爆發(fā)來(lái)得更猛烈的話。

——節(jié)選于《平靜的洶涌——讀楊鍇的畫》文/彭鋒 (北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師、美學(xué)博士，第54屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人）

楊鍇畫面上是以“骷髏”為符號(hào)，并連接著人體骨架，消除繪畫的復(fù)制性，出現(xiàn)豐富的變化和表現(xiàn)力度，骨架、骷髏其實(shí)是怪物的表象，像圖騰又像幽靈，以色彩揮舞后所形成的“面”加以連動(dòng)。楊鍇事后對(duì)這些畫作了這樣的概括：像是死者在絕望中的希望。

——節(jié)選于《一切都是平的：楊鍇個(gè)展（展覽前言）》文/王南溟 (上海喜馬拉雅美術(shù)館館長(zhǎng)，四川美術(shù)學(xué)院教授）

楊鍇，就是這樣一個(gè)異常優(yōu)秀且具有異稟的藝術(shù)家，他傾聽(tīng)到了青春存在的語(yǔ)調(diào)：繪“畫”乃是繪“花”，在“畫”與“花”之間，需要一種生命的連接，楊鍇以一種不可能的方式進(jìn)行了新的連接，以一種如此自明又如此陌異的方式，發(fā)明了他自己的“藍(lán)芭蕉”，使之變異為一種純粹的“芭蕉花”，也是盡情開(kāi)放的“生命花”。

這些生命之花，花葉的展開(kāi)有著優(yōu)美的弧線，而背景處流淌的線痕，如同水墨的流淌，也是花之暗影，一實(shí)一虛之間，似乎凝聚了世間無(wú)數(shù)的風(fēng)聲與雨聲，但又如此飄然與昂揚(yáng)。而中間的一道白線，既切割了畫面，帶來(lái)一種穩(wěn)定感，也如同一道靈魂的引線，把我們引向繁花的世界之外，沉思生命本身的短暫與輝煌。

楊鍇的繪畫，以其青春的書寫性，再次讓我們見(jiàn)證了繪畫的魅力：越是碎散，越是經(jīng)典；越是瞬間的爆發(fā)，越是追求造型的凝練；越是具有沖擊力，越是柔和優(yōu)雅；越是具有透薄的詩(shī)意，越是具有光感的強(qiáng)度。正是這種張力的美，才使繪畫如此具有當(dāng)代性。

——節(jié)選于《楊鍇的芭蕉繪畫：藍(lán)色生命花的快爽》文/夏可君（中國(guó)人民大學(xué)教授，博士）

這個(gè)世界僅僅剩下這堆還在喘息的氣，但沒(méi)有什么比賦予這戰(zhàn)栗的氣息以一個(gè)藝術(shù)的形式，一個(gè)非生命的骷髏形象更加真實(shí)的了！這是一個(gè)當(dāng)代中國(guó)人尋找自我也是追尋自由的過(guò)程中所發(fā)現(xiàn)的最為豐富也最為大膽的形式。

——節(jié)選于《楊鍇的繪畫：這世界只剩下一堆喘息的氣》文/夏可君（中國(guó)人民大學(xué)教授，哲學(xué)博士）

楊鍇是一位具有潛力的年輕藝術(shù)家。這反映了楊鍇對(duì)繪畫的思考，即到了今天以圖像為對(duì)象的藝術(shù)時(shí)代，涂鴉還有多少能為繪畫所用。但同時(shí)又用扁平的方式表現(xiàn)出來(lái)，猶如楊鍇自己所說(shuō)：一切都是平的。

——節(jié)選于《中國(guó)藝術(shù)在巴西：2000年之后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》 文/馬琳（上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授，博士，美國(guó)哥倫比亞大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者）

楊鍇的作品《雨打芭蕉》系列描繪的是芭蕉樹在經(jīng)過(guò)雨水沖洗后的狀態(tài)。通常我們提到芭蕉，總會(huì)想到“雨打芭蕉聲聲泣”、“雨打芭蕉葉帶愁”，有一種很傷感的情緒，但楊鍇在此卻表現(xiàn)了芭蕉旺盛的生命力，以芭蕉喻人，懷念青春。畫面中大面積的使用群青與藍(lán)色涂抹，流淌的筆觸與旋轉(zhuǎn)的線條依然延續(xù)了之前的風(fēng)格。

——節(jié)選于《云之空間書寫：展覽前言》 文/ 馬琳（上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授，博士，美國(guó)哥倫比亞大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者）

但楊鍇卻是當(dāng)代藝術(shù)界的一個(gè)異數(shù)，他反其道而行，以強(qiáng)烈的表現(xiàn)因素與情感訴求，來(lái)塑造自己的畫面，施展自己的才華和激情，不僅只是為自己的熱血青春留下了憑證，更為重要的是，為日益皮軟的當(dāng)代藝術(shù)注入了精神的力量與人性的強(qiáng)音。

——節(jié)選于《無(wú)悔的狂瀾——關(guān)于楊鍇和他的藝術(shù)》文/楊衛(wèi)（中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)秘書長(zhǎng)）

在年輕一代藝術(shù)家中，楊鍇極為特別。這首先體現(xiàn)在他對(duì)藝術(shù)的態(tài)度上，與許多年輕藝術(shù)家把工作與生活理性的加以區(qū)分不同，楊鍇幾乎是把自己完全融入到藝術(shù)世界中，工作與生活形成了一個(gè)有機(jī)的整體;其次是他的畫風(fēng)，與年輕藝術(shù)家普遍追求的小清新不同，楊鍇不僅關(guān)注動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)與激越的人生，而且特別注重自我表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)畫面的粗獷與雄渾。正是這些因素構(gòu)成了楊鍇與眾不同的氣質(zhì)，也使他的藝術(shù)具有了強(qiáng)烈的陽(yáng)剛之氣。

——《2018上海藝術(shù)博覽會(huì)中國(guó)青年藝術(shù)家推介展：楊鍇個(gè)人推介詞》 文/楊衛(wèi)（中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)秘書長(zhǎng)）

如今，繪畫遇到的瓶頸是，任何一種方法似乎都有人使用過(guò)，繪畫的路徑好像已經(jīng)到頭。批評(píng)界對(duì)繪畫的現(xiàn)狀與發(fā)展也是爭(zhēng)論不休，同時(shí)也更期待繪畫再創(chuàng)造出新的感覺(jué)、新的樣式。第一次看到楊鍇的作品，很吃了一驚。如果不說(shuō)他才是大四的學(xué)生，還會(huì)以為是繪畫上已經(jīng)磨練了多年的成熟畫家。

——節(jié)選于《意義與骨骼——談楊鍇對(duì)身體性的探索》文/王春辰 (中央美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)館副館長(zhǎng)、博士，第55屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人）

令人意外又欣慰的是，這個(gè)在八十年代曾經(jīng)伴隨著現(xiàn)代主義思潮的“死亡”主題，時(shí)隔二十多年后，又重新被楊鍇這一代重新提出。……在此楊鍇觸及到了當(dāng)代藝術(shù)近十年所缺失的救贖主義主題，……但是他試圖在信仰的視界下繼續(xù)觸及深層的黑暗，從而達(dá)到一個(gè)文化的歷史接力賽的精神“臨界點(diǎn)”。這是一個(gè)極有意義的開(kāi)始。

——節(jié)選于《黑暗時(shí)代的骷髏：楊鍇繪畫中的死亡救贖》文/朱其 (北京798藝術(shù)總監(jiān)，文化部國(guó)家畫院理論部研究員，博士）

他在指揮著畫中的骷髏飽嘗滄桑，經(jīng)歷著社會(huì)的愛(ài)欲糾葛，和看起來(lái)十分正常的“人”做對(duì)。這份體認(rèn)表現(xiàn)得隱諱而有跡可循所以可以掌握，深入而不無(wú)病呻吟所以讓人覺(jué)得真誠(chéng)。能讓畫面滲透出寧?kù)o的氣質(zhì)。

——節(jié)選于《比靈魂更真實(shí) 比死亡更幸運(yùn)--楊鍇繪畫》文/閻安 (中央美術(shù)學(xué)院博士，廣州美術(shù)學(xué)院教授）

實(shí)際上，我認(rèn)為，他的不少作品展現(xiàn)的是一部碎片式的“死亡筆記”，因?yàn)榍楣?jié)已經(jīng)散佚，徒留青春、生命、死亡音符的游動(dòng)。這種戰(zhàn)栗而夢(mèng)幻般的感覺(jué)催其前行。

——節(jié)選于《碎片式的“死亡筆記”——楊鍇的繪畫體驗(yàn)》文/胡斌 (廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)、藝術(shù)管理學(xué)系主任、教授，中國(guó)藝術(shù)研究院博士）

學(xué)院主義的知識(shí)變成了一種法度，思想維度轉(zhuǎn)換成了圖畫文本，或者關(guān)于生命，或者關(guān)于死亡，以至于精神還和靈魂，但是，宇宙的信息盡在于自然而然之中，唯有絕對(duì)的真誠(chéng)可以接近。

——文/周功華 (中央美術(shù)學(xué)院博士，湖南油畫學(xué)會(huì)副主席）

坦而言之，楊鍇油畫作品中荒誕的、壓抑的情緒性，如同野火般自由地燃燒——這可能是他繪畫中的輝煌部分，如同能量在沸騰。

——節(jié)選于《荒誕的“存在”——楊鍇油畫作品釋讀》文/陳國(guó)輝 (中國(guó)藝術(shù)研究院博士）

在楊鍇看來(lái)，這個(gè)時(shí)代太多的浮華，總是會(huì)缺乏一種誠(chéng)摯的理想，我甚至以為，這是當(dāng)代年輕人遲早會(huì)發(fā)出的感嘆。不懂得敬畏生命的人僅是空洞的軀殼。

——節(jié)選于《死神之舞·楊鍇的繪畫》文/魏祥奇 (中國(guó)藝術(shù)研究院博士，中國(guó)美術(shù)館館員）

但是楊鍇的畫又是很“美”、很傳統(tǒng)的的：中國(guó)山水（水墨、青綠）的色彩、空白意境、寫意情懷等等，這就是說(shuō)，楊鍇在拒絕這一個(gè)，又懷念那一個(gè)。當(dāng)然包括觀念。

——節(jié)選于《觀念、態(tài)度與美感——淺談楊鍇的油畫》文/許道軍 （文學(xué)批評(píng)家，上海大學(xué)文學(xué)院教授，文學(xué)博士）

“空氣里飛舞的不是蝴蝶而是骷髏”。一切已沒(méi)有希望，不如摧毀一切，等待另一個(gè)世紀(jì)的來(lái)臨，去重新喚醒死者。一切應(yīng)該成為歷史，掠過(guò)那些尸骸，只有腐爛才是真實(shí)的歷史。

——節(jié)選于《創(chuàng)世紀(jì)——對(duì)于創(chuàng)造的另一種解釋》文/楊鍇

藝術(shù)履歷

2010年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系二工作室，獲學(xué)士學(xué)位。( 獲優(yōu)秀畢業(yè)生)

2017年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。（研究方向：實(shí)驗(yàn)藝術(shù)研究）

現(xiàn)工作學(xué)習(xí)于北京。

主要個(gè)展：

2016年 “平靜的洶涌：楊鍇作品展”，今日美術(shù)館，北京 （策展人：彭鋒）

2012年 “一切都是平的：楊鍇個(gè)展”，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院99創(chuàng)意中心，上海（策展人：王南溟）

2010年 “觸極：楊鍇個(gè)展”，廣州

2010年 “觸極２：楊鍇個(gè)展”，隔山別館，上海

個(gè)展：

2018年 “藍(lán)色妖姬：楊鍇風(fēng)景作品展”，小洲藝術(shù)區(qū)·無(wú)界空間，廣州

2017年 “藍(lán)色芭蕉：楊鍇風(fēng)景新作展”，鹿人畫廊，蘇州

2014年 “沒(méi)有過(guò)去的未來(lái)：楊鍇作品展”，上海嘉源海美術(shù)館，上海

2013年 “雨打芭蕉：楊鍇風(fēng)景展”，紅專廠，廣州

2013年 “瑾：楊鍇風(fēng)景”，小洲藝術(shù)區(qū)，廣州

2011年 “秒殺梵高：楊鍇風(fēng)景暨實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展”，水井空間，廣州

2011年 “瘋。景：楊鍇風(fēng)景展”，廣州

2011年 “怒放：楊鍇紙上作品展”，上海

群展：

2019年 “第三屆獨(dú)立品格提名展”，獲三等獎(jiǎng)，北京大河灣美術(shù)館主辦，北京站·北京大地藝術(shù)中心/寧波站·寧波美術(shù)館/柳州站·柳州博物館，全國(guó)巡展

2018年 “圖像與形式：繪畫在繼續(xù)”，上海周浦美術(shù)館，上海

2018年 “圖像與形式：當(dāng)代藝術(shù)社區(qū)展”，浦東新區(qū)洋涇街道社區(qū)學(xué)校，上海

2018年 “2018上海藝術(shù)博覽會(huì)中國(guó)青年藝術(shù)家推介展”，上海世博展覽館，上海

2018年 “第七屆大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)：中央美院研究生院作品專區(qū)”，南豐國(guó)際會(huì)展中心，廣州

2018年 “青年美術(shù)公社邀請(qǐng)展”，北京時(shí)代藝龍美術(shù)館，北京

2018年 “家里有畫”， 晶·美術(shù)館，廈門

2018年 “云之空間書寫”，上海喜盈門畫廊，上海

2018年 “活力宋莊：大河灣藝術(shù)精品展”， 大河灣美術(shù)館，北京

2018年 “2018藝術(shù)深圳”，深圳會(huì)展中心，深圳

2018年 “紅鼎畫廊常態(tài)展”,紅鼎畫廊，798，北京

2018年 “大河灣美術(shù)館常態(tài)展”,大河灣美術(shù)館，北京

2018年 “上海奧賽畫廊8月常態(tài)展”，上海奧賽畫廊，上海

2018年 “時(shí)間線:萬(wàn)科時(shí)代中心新媒體藝術(shù)展”，北京萬(wàn)科時(shí)代中心，北京

2018年 “新繪畫：圖像與形式之間”，上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館，上海

2018年 “光：鹿人畫廊藏品展”，鹿人畫廊，蘇州

2018年 “‘異鄉(xiāng)人’當(dāng)代族群經(jīng)驗(yàn)研究展”，溫州年代美術(shù)館，溫州

2018年 “怒放青春”，中國(guó)聚龍小鎮(zhèn)星巢美術(shù)創(chuàng)客基地，泉州

2018年 “宇宙計(jì)劃”，宋莊，北京

2017年 “充電中CHARGING——中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)課程展”，山水美術(shù)館，北京

2017年 “第五屆亞洲青年藝術(shù)家提名展”，國(guó)家游泳中心(水立方)，北京

2017年 “怒放青春”，北京大學(xué)全球大學(xué)生創(chuàng)業(yè)中心，北京

2017年 “中國(guó)國(guó)際青年藝術(shù)周‘虛擬車間：視覺(jué)藝術(shù)展’”，合肥市文化館|大地美術(shù)館，合肥

2017年 “中國(guó)·殷村「青春文藝公社」”，獲青春美術(shù)公社年度十強(qiáng)獎(jiǎng)，常州

2017年 “怒放青春：首屆青年美術(shù)館公社展”，運(yùn)河5號(hào)美術(shù)館，常州

2017年 “ZERO未來(lái)x現(xiàn)場(chǎng)：美院畢業(yè)生作品精選展”，ZERO零藝術(shù)中心，798，北京

2017年 “2017中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)作品展”，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京

2017年 “湖湘精神——在京湘籍藝術(shù)家聯(lián)合展”，上上國(guó)際美術(shù)館，北京

2017年 “湖湘精神——在京湘籍藝術(shù)家回鄉(xiāng)展”，皓聲藝術(shù)館，長(zhǎng)沙

2016年 “第三屆CAFAM雙年展——空間協(xié)商：沒(méi)想到你是這樣的”，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京

2016年 “初心：第五屆中央美術(shù)學(xué)院博碩研究生作品展”，玫瑰之名藝術(shù)中心，798，北京

2016年 “新視點(diǎn)：中國(guó)青年藝術(shù)家優(yōu)秀作品展|青年藝術(shù)+越南站”，越南云湖展覽中心，河內(nèi)，越南

2016年 “北京青年美術(shù)雙年展·第二站”，國(guó)中美術(shù)館，北京

2016年 “北京青年美術(shù)雙年展”，今日美術(shù)館，北京

2016年 “第三屆‘青年藝術(shù)+’推廣計(jì)劃年度大展”，宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館，北京

2016年 “初·計(jì)劃：第三屆青年藝術(shù)家聯(lián)展”，上海半島美術(shù)館，上海

2016年 “生態(tài)·藝術(shù)·人：中國(guó)當(dāng)代生態(tài)藝術(shù)展”，石家莊美術(shù)館，石家莊

2016年 “‘青年藝術(shù)+’推廣計(jì)劃國(guó)內(nèi)首站巡展·北京站”，山水美術(shù)館，北京

2016年 “央美創(chuàng)客·望京創(chuàng)新藝術(shù)節(jié)”，望京SOHO，北京

2016年 “精神視覺(jué)：青年藝術(shù)家五四提名展”，力美術(shù)館，長(zhǎng)沙

2016年 “ArtExpo廣州城市雙年藝術(shù)展：西學(xué)東漸藝術(shù)高峰論壇演講”，琶洲國(guó)際會(huì)展中心，廣州

2015年 “2015中央美院期末優(yōu)秀作業(yè)匯報(bào)展”，中央美術(shù)學(xué)院校史陳列館，北京

2015年 “第三屆湖南青年藝術(shù)家提名展”，獲提名獎(jiǎng)，后湖國(guó)際藝術(shù)區(qū)美術(shù)館，長(zhǎng)沙

2015年 “第五屆‘青春·足跡’中央美院學(xué)生主題創(chuàng)作展”，獲銅獎(jiǎng)，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京

2015年 “相生：第四屆中央美術(shù)學(xué)院博碩研究生作品展”，北京炎黃藝術(shù)館，北京

2015年 “第二屆‘青年藝術(shù)+’推廣計(jì)劃年度大展”，北京當(dāng)代藝術(shù)館，北京

2015年 “人人都是策展人”，中央美院美術(shù)館，北京

2015年 “保溫：當(dāng)代藝術(shù)展”，橋空間，廣州

2015年 “當(dāng)代藝術(shù)作品館藏展”，上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館，上海

2014年 “中歐之間：藝術(shù)家在生活中”，羅馬葡萄牙圣安東尼學(xué)院，羅馬，意大利

2014年 “中國(guó)藝術(shù)在巴西”，OCA展覽中心/伊比拉普埃拉公園，圣保羅，巴西

2014年 “理想之光：青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”，力美術(shù)館，長(zhǎng)沙

2014年 “春季沙龍油畫展”，泗海基金會(huì)，廣州

2013年 “時(shí)代的關(guān)鍵詞：當(dāng)代藝術(shù)中的九個(gè)案列”，香瓜俠公社，上海

2013年 “囚徒與樹葉：風(fēng)景油畫展”，泗海基金會(huì)，廣州

2013年 “南方當(dāng)代學(xué)院風(fēng)：青年油畫家群展”，泗海基金會(huì)，廣州

2013年 “凝滯的瞬間：群展”，南美術(shù)館，廣州

2013年 “2010后的繪畫與影像”，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院99創(chuàng)意中心，上海

2012年 “當(dāng)代藝術(shù)Weibo大展 ”，宋莊美術(shù)館，北京

2012年 “綠林好漢：續(xù)展”，美林美術(shù)館，廣州

2012年 “綠林好漢”，泗海基金會(huì)，廣州

2012年 “蝶變：2013小洲藝術(shù)節(jié)”，小洲藝術(shù)區(qū)中心展廳，廣州

2012年 “傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生”，廣州瑪雅藝術(shù)廊，廣州

2012年 “圖像與形式：當(dāng)代繪畫展”，上海浦東文化藝術(shù)中心，上海

2012年 “2012夏季展”，上海奧賽畫廊，上海

2012年 “當(dāng)代精神的現(xiàn)實(shí)反映：油畫系二工師生展”，廣州美院美術(shù)館，廣州

2012年 “五四國(guó)際青年藝術(shù)節(jié)”，悅美術(shù)館，798，北京

2012年 “純策青春：青年藝術(shù)展”，美廬美術(shù)館，長(zhǎng)沙

2012年 “夢(mèng)語(yǔ)：聯(lián)展”，大德堂，上海

2012年 “記憶存在于身體之外”，K11藝術(shù)空間

2011年 “笑傲江湖：宣言”，湘江江上(行為)，長(zhǎng)沙 &“笑傲江湖：微電影首映展”，1312藝術(shù)空間，廣州

2011年 “抽象之后的繪畫：涂鴉，圖像再造與多重主題”，喜馬拉雅美術(shù)館證大當(dāng)代藝術(shù)空間，上海

2011年 “繼續(xù)涂鴉”，上海奧賽畫廊，上海

2010年 “擊鼓傳花”，在場(chǎng) &“線性工程式”，威海路696號(hào)，上海

2010年 “第15屆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”，廣州白云國(guó)際會(huì)議中心，廣州

2010年 “基礎(chǔ)坐標(biāo)：廣州美院基礎(chǔ)教學(xué)作品展”，廣州美院美術(shù)館，廣州

2010年 “2010屆廣州美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)展”，獲優(yōu)秀畢業(yè)生，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州

2009年 “第九屆廣州美院王嘉廉獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)作品展”，獲銅獎(jiǎng)，廣州美院美術(shù)館，廣州

2009年 “楊鍇：地獄涂鴉”，廢棄碼頭·大學(xué)城，廣州

2009年 “美麗的祖國(guó)，壯麗的青春”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，廣州美院美術(shù)館，廣州

2009年 “2009年受助學(xué)生感恩作品匯報(bào)展”，獲銀獎(jiǎng)，廣州美院美術(shù)館，廣州

2008年 “學(xué)院·視線：廣州美院建校55周年暨恢復(fù)建制三十周年教學(xué)回顧展”，廣州美院美術(shù)館，廣州

2008年 “2008年受助學(xué)生感恩作品匯報(bào)展”，獲銀獎(jiǎng)，廣州美院美術(shù)館，廣州

2008年 “心系汶川?畫家的慰問(wèn)：廣州美院師生美術(shù)作品特別展”，廣州美院美術(shù)館，廣州

2008年 “第三屆中國(guó)美術(shù)院校師生油畫作品展”，深圳

2008年 “第八屆廣州美院王嘉廉獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)作品展”，獲金獎(jiǎng)，廣州美院美術(shù)館，廣州

2007年 “首屆廣州美院嶺南新勢(shì)力學(xué)生作品展”，廣州美院美術(shù)館，廣州

2006年 “廣州美院第六屆自薦作品展”，廣州美院美術(shù)館，廣州

2005年 “絕對(duì)自由：寫生”，長(zhǎng)沙火車站，長(zhǎng)沙

收藏：

今日美術(shù)館 ,亞洲藝術(shù)基金會(huì),上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館,上海半島美術(shù)館,廣州美術(shù)學(xué)院,湖南力美術(shù)館,鹿人美術(shù)館,上海奧賽畫廊,上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院99創(chuàng)意中心,泗海藝術(shù)基金會(huì),（漢庭集團(tuán)）華住酒店管理有限公司,青春文藝公社,廣州紅專廠,小洲藝術(shù)區(qū),青年藝術(shù)+,中國(guó)國(guó)立清華投資（香港）有限公司,上海特銳藝術(shù)展覽服務(wù)有限公司,北京正和誠(chéng)文化發(fā)展有限公司,廣州紅館,上海華勛畫院,蘇州張玲集團(tuán)公司,北京三和軒文化藝術(shù)有限公司,南京怒放青春文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司,上海錢橋華勛投資管理有限公司,北京青春萬(wàn)歲文化科技有限公司等。

德國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、臺(tái)灣、香港、澳門、北京、上海、廣州、深圳、長(zhǎng)沙、天津、蘇州、南京、海口、哈爾濱、沈陽(yáng)、杭州等國(guó)內(nèi)外重要收藏家廣泛收藏。作品被著名華人收藏家榜首朱紹良先生收藏、著名音樂(lè)制作人許曉峰先生等個(gè)人收藏。

出版著作：

2010 《觸極——楊鍇作品》，國(guó)家美術(shù)雜志出版

發(fā)表：

彭鋒、王南溟、夏可君、馬琳、楊衛(wèi)、了了、王春辰、朱其、胡斌等35位學(xué)者、批評(píng)家與策展人、教授、詩(shī)人對(duì)楊鍇作品進(jìn)行學(xué)術(shù)研究并撰寫文章9萬(wàn)字。作品被北京保利等拍賣。作品被《ARTE!Brasileiros》《亞洲藝術(shù)》《國(guó)家美術(shù)》《美術(shù)天地》《畫廊》《庫(kù)藝術(shù)》《畫刊》《Hi藝術(shù)》《藝術(shù)當(dāng)代》《東方藝術(shù)大家》《舒適》《看畫廊》《藝術(shù)商業(yè)》《藝術(shù)市場(chǎng)》等多個(gè)中外重要紙媒學(xué)術(shù)刊物廣泛發(fā)表，并被《中央美院藝訊網(wǎng)》《鳳凰網(wǎng)》《藝術(shù)中國(guó)》《今日藝術(shù)網(wǎng)》《雅昌藝術(shù)》《新浪網(wǎng)》《騰訊網(wǎng)》《搜狐網(wǎng)》《網(wǎng)易》《紅網(wǎng)》《798藝術(shù)匯》《藝術(shù)國(guó)際》《99藝術(shù)網(wǎng)》《鳳凰中文臺(tái)》《中央電視臺(tái)》《湖南衛(wèi)視》《湖南衛(wèi)視國(guó)際頻道》《湖南教育頻道》《廣東電視臺(tái)》《空藝術(shù)》《Vart》《海豹直播》《繪畫藝術(shù)壞蛋店》《豆瓣》《北京文藝網(wǎng)》《人民網(wǎng)》《中國(guó)電視文藝網(wǎng)》《中證網(wǎng)》《藝數(shù)據(jù)》《藝術(shù)倉(cāng)》《阿特網(wǎng)》《一點(diǎn)資訊》《中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)》《中國(guó)美協(xié)》《上海政務(wù)》《和訊網(wǎng)》《當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)》《藝術(shù)客》《人民藝術(shù)網(wǎng)》《墻報(bào)》《羊城晚報(bào)》《北京商報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《南方都市報(bào)》《中國(guó)日?qǐng)?bào)》《在藝網(wǎng)》《保甄網(wǎng)》《中央美院研究生院》《藝網(wǎng)》《中國(guó)日?qǐng)?bào)外文網(wǎng)》《新華社》等百個(gè)主流網(wǎng)絡(luò)媒體、藝術(shù)新媒體、電視臺(tái)和報(bào)紙傳統(tǒng)公共媒體廣泛報(bào)道。 作品被《圖像與形式:當(dāng)代藝術(shù)理論的矛盾點(diǎn)和結(jié)合點(diǎn)》《抽象之后的繪畫》《2000年之后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》《批評(píng)性藝術(shù)的興起》《中歐之間》《展覽改變藝術(shù):策展的可能性》《第三屆CAFAM雙年展》《第三屆CAFAM雙年展》《充電中CHARGING：中央美院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)課程展》《延伸：語(yǔ)境化與系統(tǒng)化》《時(shí)間線》等數(shù)部中外重要學(xué)術(shù)著作廣泛收入，及中外大量群展畫冊(cè)、文獻(xiàn)書籍、重要網(wǎng)絡(luò)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)廣泛收入。出版?zhèn)€人著作2本。在校期間曾任中央美術(shù)學(xué)院研究生會(huì)展覽部副部長(zhǎng)。