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真正的藏家不僅擁有藝術(shù)家的作品，還會用自己的方式影響著藝術(shù)家的創(chuàng)造。

而回看整個藝術(shù)史，格特魯?shù)隆に固┮颍℅ertrude Stein）便是其中的一位。

Gertrude Stein（左二）

Gertrude Stein（左一）

Gertrude Stein

她不僅是那個在藝術(shù)界一直被流傳的“花園街27號”(rue Fleurus 27) 的女主人，而且如果沒有她，或許會沒有畢加索的立體派，甚至畢加索。

花園街27號 (rue Fleurus 27)

“花園街27號”女主人的藝術(shù)抉擇

1903年，格特魯?shù)聛淼桨屠瓒ň樱∵M了花園街 27號。這個地址在后來的日子里變得極其有名，因為它在各藝術(shù)巨匠的回憶錄里都被提及，成為二十世紀早期巴黎最受歡迎的藝術(shù)沙龍之一，在現(xiàn)代藝術(shù)史上造神無數(shù)。

在來到巴黎之前，格特魯?shù)卤緛碛媱澥窃诎屠鑼懽鳎芸毂幌矚g藝術(shù)的哥哥萊奧·斯泰因所影響，并對現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生了興趣。

斯泰因家族合照

格特魯?shù)滦置脗z經(jīng)常拜訪安布瓦斯·沃拉爾的畫廊、盧森堡美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)。萊奧在沃拉爾畫廊買下了一幅塞尚的《引水渠風景》。1903年，當?shù)袼芗伊_丹和畫家雷諾阿為落選法國官方繪畫展覽的藝術(shù)家舉辦“巴黎秋季藝術(shù)沙龍”時，還處于萌芽階段的近代藝術(shù)給格特魯?shù)铝粝铝撕苌钣∠蟆?/span>

隨后在1904年的秋季沙龍上，斯泰因兄妹倆購買了一幅塞尚的《拿扇子的塞尚夫人》，然后又在1905年購藏了馬蒂斯的《戴帽子的女人》，這幅畫被視為前衛(wèi)藝術(shù)“野獸派”在巴黎的正式亮相，展出后引來一片吵嚷，幾成學院派眼里的丑聞，但是兄妹兩人還是毫無猶豫地買下它，并以這幅畫為開始，建立起自己的前衛(wèi)藝術(shù)收藏。等到1907年買下馬蒂斯的《藍色人體》時，花園街27號的客廳中集合了那個時期馬蒂斯的幾乎所有重要畫作。

此后他們與現(xiàn)代派的藝術(shù)家們交往頻繁。

《拿扇子的塞尚夫人》原斯坦因兄妹購藏，1914年后由格特魯?shù)率詹刂?943年。現(xiàn)藏蘇黎世E.G. Buhrle收藏基金會

馬蒂斯的《戴帽子的女人》，斯泰因兄妹從1905年收藏至1915年，其后轉(zhuǎn)賣給米蓋爾和莎拉收藏至1948年，現(xiàn)藏舊金山 MOMA 的 Elise S.Haas 遺贈

由于當時格特魯?shù)掠幸欢ǖ呢敻环e累，她在接觸那些立意創(chuàng)造新型藝術(shù)的畫家的同時，也經(jīng)常在這些畫家最困難得時候慷慨解囊，收藏他們那些富有爭議的作品，以示在經(jīng)濟上支持窮畫家們專心致志地從事新藝術(shù)的創(chuàng)造。

胡安·格里斯的《花卉》（1914）

格特魯?shù)率詹刂?946年

斯泰因兄妹并非職業(yè)畫商，他們對待藝術(shù)家就像朋友，和自己喜歡的人交往。在那個時候，幾乎沒有人知道何為現(xiàn)代藝術(shù)，博物館沒有陳列過現(xiàn)代藝術(shù)，大學里更沒有關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的課程，因此花園街27號成了最有學術(shù)氣息的現(xiàn)代藝術(shù)據(jù)點。每周六，一幫旅居巴黎的作家、文藝批評家、藝術(shù)家把花園街27號的客廳塞得滿滿的，而客廳墻上也掛滿了如今被稱為巨作，而當時少有人問津的“奇怪作品”。

花園街27號的客廳

格特魯?shù)碌臅?/span>

除了將客廳打造成藝術(shù)沙龍，他們也總是竭盡所能，為那些還在不確定命運中奮斗的窮藝術(shù)家整合資源，哪怕有人只是為了吃飽肚子而來，相關(guān)當事人曾這么寫過：“花園街27號的周六沙龍，有人整晚都沒有離開過那個自助餐臺”。

而也是這個時候，才出茅廬的貧窮小子畢加索走進了格特魯?shù)滦置玫囊曇啊?/span>

斯泰因兄妹和畢加索的關(guān)系開始于1905年。那年春天，兄妹倆先是從畫商薩戈手里買了畢加索的兩幅新作：《馬戲演員之家與猴子》和《提籃花的女孩》。很快，他們被作家亨利·皮埃爾·羅歇帶到畢加索的畫室。

畢加索《提籃花的女孩》（右），原格斯泰因兄妹收藏，后轉(zhuǎn)手于藏家佩吉及大衛(wèi)洛克菲勒夫婦，2018年在佳士得以1.1億美金成交

畢加索《馬戲演員之家與猴子》

那時畢加索還住在蒙馬特的“洗衣船”，貧困生活尚未真正過去。在畢加索當時的女友費爾南多眼里，這兩個美國人很富有，看起來也確實發(fā)自內(nèi)心地喜歡現(xiàn)代藝術(shù)和藝術(shù)家，費爾南多后來回憶“他們第一次造訪就買了800法郎的畫，簡直出乎意料”。

格特魯?shù)潞芟矚g這個西班牙人，開始定期購買他的油畫和素描，并邀請畢加索參加每周六的藝術(shù)沙龍。

一幅《格特魯?shù)隆に固┮颉?/span>

讓畢加索成為“畢加索”

畢加索這時的創(chuàng)作雖正處在從藍色時期轉(zhuǎn)向粉紅時期的階段，但此時作品仍然延續(xù)了傳統(tǒng)的繪畫方式。當他走進花園街27號的客廳時，滿墻掛著的馬蒂斯的作品無不刺激著畢加索。這種刺激大致可歸納為以下兩點：

1.墻上所掛著的馬蒂斯畫作，正是馬蒂斯所開創(chuàng)的“野獸派”的作品。畫作所用的色彩與線條，是對傳統(tǒng)繪畫的大膽突破，更是當時畢加索作品所不能達到的前衛(wèi)性。

2.當時的畢加索還是個小畫家，個人畫風還沒有建立。而成名頗久的馬蒂斯的畫，不僅有著自己的體系，還被藏家認可及大量收藏，這些都在刺激著當時“一無所有”的畢加索。

當時已享有名氣的馬蒂斯與他的藝術(shù)信徒

馬蒂斯在工作室創(chuàng)作作品

與大膽突破傳統(tǒng)繪畫的馬蒂斯相同，身為文學家的格特魯?shù)缕湮膶W作品也是獨樹一幟，并標新立異的去反對傳統(tǒng)文學。而這種反傳統(tǒng)，通過新的語言表達方式和寫作技巧來增強語言的表意意識，也逐漸影響到了畢加索的繪畫作品中。

1905年冬天，格特魯?shù)卵埉吋铀鳛樽约簞?chuàng)造一幅肖像畫。而正是這一幅作品，那個世人熟知的畢加索終于初見雛形。

畢加索是繪畫的天才，其不只一次這樣評價自己的繪畫水平：“在我青年的時候，我就能畫得和拉斐爾一樣好”。而且，畢加索不僅畫得好，快也是他的一大特點。如果是常規(guī)的肖像畫，一個上午的時間，他就能綽綽有余的完美完成。但對于格特魯?shù)碌倪@件作品，他卻畫了近一年時間。

從1905年冬天到1906年夏天，格特魯?shù)聻檫@幅肖像做了八十次模特，畢加索也對畫面修改了100多次，最后還是在沒有模特地情況下，畢加索獨自潤色完成了《格特魯?shù)隆に固┮颉贰?/span>

畢加索的《格特魯?shù)隆に固挂颉罚?906），格特魯?shù)卤救耸詹刂?946年，現(xiàn)藏于美國大都會博物館

當作品完成時，藝術(shù)家朋友們看了都覺得不以為然，甚至不能算是一件好的作品；萊奧更覺得畫出這種作品的畢加索應該正處于瓶頸期，擔心其未來發(fā)展。而格特魯?shù)码m然說不出緣由，卻被畫中的“前衛(wèi)”表現(xiàn)手法所吸引，很是喜歡，并將它掛在了客廳的墻上。

如今我們通過藝術(shù)史進行回看，這件作品是畢加索以新的姿態(tài)在“現(xiàn)代主義繪畫”中實現(xiàn)最為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。

在以往的創(chuàng)造中，無論是畢加索的“藍色時期”作品。還是“粉紅時期”作品，其繪畫主題雖都隨著自己的內(nèi)心感受而改變，作品的感染力也是截然不同的，但其創(chuàng)作方式還是延用了傳統(tǒng)的。而上面這件《格特魯?shù)隆に固┮颉返念^部、面部以及五官，畢加索開始嘗試以切割般的塊面去表現(xiàn)，而這種畫法不僅有塞尚的味道，更正是以后的“立體派”的一大特色。

畢加索的《格特魯?shù)隆に固挂颉罚?906）局部

而正是基于這件作品的畫法，畢加索嘗受到了從來沒用過的新滋味。此后畢加索更為“膨脹”，以此畫法畫出了那被視為世界進入近代藝術(shù)的代表作《亞維農(nóng)少女》，開創(chuàng)了“立體派”。

畢加索《亞維農(nóng)少女》

試想一下如果當時格特魯?shù)聸]有邀請畢加索為其創(chuàng)造，或者畢加索所繪畫的對象不是他所尊敬的格特魯?shù)拢撬€是百余次的對作品進行修改嗎？如果格特魯?shù)庐敃r沒認可這件作品，畢加索以后還會使用這種畫法嗎？如果都是否定，夸張的來說沒有格特魯?shù)拢蛟S就沒有畢加索和那以后震撼畫壇的“立體派”。

而這件《格特魯?shù)隆に固┮颉罚瑥陌屠杼油龅揭獯罄倩氐阶鎳绹裉佤數(shù)乱恢睅г谏磉叄钡剿?946年去世。

就像畢加索是現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域的實驗家一樣，格特魯?shù)率俏膶W領(lǐng)域里現(xiàn)代主義敘事方式的實驗大師。將格特魯?shù)碌奈膶W與畢加索立體派的繪畫對比來看不難發(fā)現(xiàn)，她在處理文字時也是在淡化甚至拋棄了文字的字面意義，用文字筑成一個立體的文本語言，直指人物靈魂的深處。而那些文字所形成的“場域”和畢加索立體派作品一樣，讓人感到似是而非、朦朦朧朧、亦真亦幻。

成名后的畢加索與格特魯?shù)碌热说暮险?/span>

如今，在文學界中，格特魯?shù)掠兄鴺O高的地位，不僅被公認為造就了海明威，而且被認為文學史上的一座高峰。但或許現(xiàn)在很難說清，兩人所取得的成就，到底是畢加索立體派影響了格特魯?shù)拢€是格特魯?shù)碌奈淖殖删土水吋铀鳌５鳛樗囆g(shù)家與藏家，兩人的牽絆顯然不只于簡單的買賣，而是相互促進與前進，挑戰(zhàn)與突破傳統(tǒng)。