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“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”

一位頗具個(gè)性的寫(xiě)意重彩山水畫(huà)家王國(guó)鋒

—— 張春華

畫(huà)家王國(guó)鋒是一位頗具個(gè)性的寫(xiě)意重彩山水畫(huà)家。展讀他的作品，我們可以從其畫(huà)作中感受到一種視覺(jué)沖擊和許多審美情趣。

他的作品能將觀賞者引入一片幽聞清靜、絢麗酣濃的藝術(shù)世界，既有自然的詩(shī)意之美，也有亦夢(mèng)亦幻、亦虛亦實(shí)的禪境佛趣，令人遐想。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，作為70后畫(huà)家，王國(guó)鋒的山水畫(huà)自然有著他這一代畫(huà)家的特點(diǎn)：既根植傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新。他的藝術(shù)之路，既平常又亮點(diǎn)頗多。王國(guó)鋒告訴我，出生于太行山脈腳下的他，早年受叔叔影響喜歡上了繪畫(huà)。后由于種種原因，他曾中斷繪畫(huà)數(shù)年，直到2014年，強(qiáng)烈的繪畫(huà)欲望再次被點(diǎn)燃，他毅然辭去了工作，先后就讀于中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院“武劍飛寫(xiě)意重彩研修班”。

作為當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)意重彩山水畫(huà)的創(chuàng)始人，武劍飛開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)“積彩法”的現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)理論和中國(guó)“寫(xiě)意重彩山水畫(huà)”畫(huà)法，師從武劍飛不僅使王國(guó)鋒對(duì)作畫(huà)技法深深有悟，還使他的理論得到了進(jìn)一步的提高。

 一直以來(lái)，王國(guó)鋒努力用手中的畫(huà)筆，描繪出他心中的理想山水，以此給生活在喧囂、躁煩的都市人們構(gòu)建一個(gè)蕩滌塵垢、令人流連忘返的精神樂(lè)園。在他的山水畫(huà)中，我們不僅能深刻地感受到一種強(qiáng)烈的視覺(jué)審美，還能看到畫(huà)家將自然之美和藝術(shù)之美完美結(jié)合。這種結(jié)合正是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的生動(dòng)體現(xiàn)，也是畫(huà)家對(duì)黃土高原和太行山眷念與熱愛(ài)的使然。

在王國(guó)鋒的山水中，我們仿佛能看到他獨(dú)特的創(chuàng)作才能和其師武劍飛的影子。但學(xué)習(xí)實(shí)踐中，王國(guó)鋒懂得，中國(guó)畫(huà)必須以傳統(tǒng)為重，切不可離開(kāi)傳統(tǒng)而求新。一旦離開(kāi)了傳統(tǒng)另起爐灶 則會(huì)將自己置身于空中樓閣之中，所以長(zhǎng)期以來(lái)，王國(guó)鋒一直堅(jiān)持做傳統(tǒng)功底之課。

他在李唐的“小斧劈”、 王蒙的“披麻解索”等中不斷探索，表現(xiàn)手法豐富，技法全面。而細(xì)品其作品，構(gòu)圖講究，色彩豐富而不雜亂，簡(jiǎn)單而不單調(diào)。他著力以多變的畫(huà)面顏色來(lái)展示他心中的山水，努力使物象和動(dòng)態(tài)達(dá)到統(tǒng)一，讓人與自然彰顯和諧。

創(chuàng)作中，王國(guó)鋒以傳統(tǒng)水墨畫(huà)打底，然后把中國(guó)畫(huà)的重彩加入進(jìn)去，并著意吸收了水墨寫(xiě)意中的書(shū)寫(xiě)性和傳統(tǒng)文化精神的內(nèi)涵。他還將工筆重彩畫(huà)中色彩的強(qiáng)烈表現(xiàn)力和富麗堂皇的視覺(jué)沖擊力等加以延伸，從而創(chuàng)作出墨色互融互補(bǔ)，比工筆重彩更能隨意地抒發(fā)思想情感，比水墨寫(xiě)意畫(huà)語(yǔ)言更加豐富的新語(yǔ)言，使作品既有工筆重彩中的材質(zhì)與裝飾美，又有水墨寫(xiě)意中的隨意抒寫(xiě)性，可以說(shuō)，王國(guó)鋒的山水畫(huà)，是現(xiàn)代視角下對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的藝術(shù)探索與尋找。尤其是其畫(huà)作中的山水意象，生趣盎然卻又不張揚(yáng)，用色大膽，或于墨色中點(diǎn)點(diǎn)青翠、深紅、幽紫，或是以團(tuán)團(tuán)紫色暈染在淡墨之中，既真實(shí)地反映出他的藝術(shù)取向，也彰顯出他的聰明才智。

在大量的創(chuàng)作中，王國(guó)鋒意識(shí)到，重彩寫(xiě)意山水畫(huà)對(duì)當(dāng)代人們的生活環(huán)境和生存狀況極具表現(xiàn)力。因?yàn)楫?dāng)代社會(huì)是豐富多彩、五彩斑斕的世界，如果拋去色彩用純水墨去表現(xiàn)，把古代形態(tài)的筆墨當(dāng)成現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言，顯然就喪失了“時(shí)運(yùn)交移，質(zhì)文代變，古今情理”、“為情而造文”的傳統(tǒng)藝術(shù)精髓，顯得單一平淡，難以表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)的多元性。

色彩是最激動(dòng)人心，最富藝術(shù)表現(xiàn)力的視覺(jué)語(yǔ)言，將中國(guó)傳統(tǒng)色彩大規(guī)模引入中國(guó)繪畫(huà)，進(jìn)而突破傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的色彩理念是寫(xiě)意重彩畫(huà)家孜孜以求的。于是，王國(guó)鋒以靜謐的筆觸描繪群山，將郁郁蔥蔥的樹(shù)木點(diǎn)綴其間，在重重疊疊、逶迤連綿的山巒間，溪流、瀑布、水溪明涌暗連，更兼煙云繚繞，樹(shù)木繁茂，使畫(huà)面展現(xiàn)出渾然天成的生機(jī)和空蒙幽靜的禪意。

值得一提的是，王國(guó)鋒的山水畫(huà)，大多是既有山又有水的構(gòu)圖。在他看來(lái)，中國(guó)畫(huà)特別是寫(xiě)意畫(huà)，水是重要的媒介，要靠水來(lái)發(fā)揮色和墨的融化效果，加強(qiáng)畫(huà)面的濕潤(rùn)氣氛，水用于畫(huà)中，可增加空蒙感覺(jué)，山因水而增添靈氣，水因山而增加氣勢(shì)。

從王國(guó)鋒創(chuàng)作的《青山聚秀圖》《煙云自閑圖》《群峰無(wú)言迎晨曦》《山野幽居圖》等一系列作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，畫(huà)中的山，自然雄渾，畫(huà)中的水，倚月浸溪，畫(huà)中的樹(shù)，郁郁蔥蔥，畫(huà)中的云霧，飄飄繚繞，畫(huà)中的煙雨，朦朧而悠遠(yuǎn)。這是他著意營(yíng)造出的一種意境，這種意境讓人感到大自然的勃勃生機(jī)直入胸臆，置身其中會(huì)強(qiáng)烈地感受到一種禪意。

王國(guó)鋒擅長(zhǎng)作大畫(huà)，能畫(huà)小品，追求的是一種清新而深沉的審美意味，筆墨內(nèi)涵耐人尋味，是一位格調(diào)與品位不俗的畫(huà)家。誠(chéng)如劉玉林先生在一篇題為《傳統(tǒng)墨色里的現(xiàn)代意念》中所言：“看王國(guó)鋒的山水畫(huà)，感覺(jué)其一直嘗試在傳統(tǒng)的語(yǔ)境下構(gòu)造出新的山水意象。這種意象無(wú)非糅合了現(xiàn)代色彩下的禪玩佛趣。”

一分耕耘，一分收獲。近年來(lái)，王國(guó)鋒在山水畫(huà)創(chuàng)作中已取得了可喜的成績(jī)。而今，他正值中年，腳下還有很長(zhǎng)的路要走，相信以他的聰明才智和扎實(shí)的繪畫(huà)技巧，日后定會(huì)畫(huà)出更多的佳作，受到更多人的關(guān)注和喜愛(ài)。