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2006年2月，人民大會堂收藏了國畫家邱漢橋的5.3米巨幅長卷《金秋無際》，替下了原來懸掛的國畫大師潘天壽的《松》，這是人民大會堂首次收藏描繪北京風光的畫作?！督鹎餆o際》描繪的是北京秋天的香山，朱砂渲染突出了鮮艷的紅葉，潺潺清泉彎曲流瀉，意境悠遠。據介紹，之所以用《金秋無際》替下《松》，主要是因為畫作所在的位置——浙江廳、廣東廳之間的空地是專供游人照相的場所，墻壁是棕黃色麻面的大理石，《金秋無際》更符合這里的環境。至今，不知有多少國內外來賓在這里合影留念。

邱漢橋紅色主題山水畫《金秋無際》

觀賞《金秋無際》這幅國畫，你很快被它那壯美而深沉的紅感染、震撼。它瞬間就會紅透了你的意識，甚至紅透了你的情感。《金秋無際》的色彩穿透力極強，仿佛是火山噴涌而出的火紅巖漿，但它比這巖漿更多了一層人文的溝通，它的紅又似乎是香山秋葉和江南紅梅的微笑，但它比她們紅得更飽滿、更充實。它比早上的紅日要紅得更透徹、更濃艷，它比傍晚的紅霞要紅得更悠長、更嬌美。著名國畫評論家王鏞說，邱漢橋《金秋無際》所描繪的霜林紅葉，為“紅的典范”。

為了這幅經典紅的巨幅山水國畫，邱漢橋曾在北京香山生活、觀摩、寫生，創作了八年，對香山秋葉的紅熟爛于心，早已積淀了深厚的繪畫沖動和對紅色深刻而獨特的理解。他大膽運用自己所創立的“錘頭皴和水潤墨漲法”，開創性地繪制出了這幅紅得令人驚嘆的宏篇大作。

邱漢橋山水畫《晨曲》

中華民族對紅色有著特殊的認識、認知和情結。逢年過節辦喜事，喜歡高掛紅燈籠，張貼紅喜字，懸掛紅彤彤的中國結，立功獲獎也經常要佩戴紅色的功勛帶，我們的國旗和軍旗都是紅色的。可以說，我們的民族精神與紅色有著千絲萬縷的聯系，我們的民族歷史和文化也與紅色有著割舍不斷的關系。《金秋無際》對紅色的運用和創新，立意高遠浪漫，構圖大膽精致，提神鼓勁，陶冶情操，能夠很好地激發我們昂揚向上的情感，充實我們奮發有為的意志。

除了《金秋無際》之外，邱漢橋還在畫作《山高水長》、《福日》系列中運用了許多紅色調，這些作品同樣能給人許多激勵，讓我們能產生有別于其他畫作的鮮活而壯美的感受。