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沈文媛創(chuàng)作主攻花鳥(niǎo)，工、寫兼?zhèn)洌w材廣泛，優(yōu)擅牡丹及藤內(nèi)植物，筆墨研習(xí)歷代名家之精髓，通過(guò)對(duì)自然界物象寫生，觀察，理解到審美，融匯貫通，運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨結(jié)合現(xiàn)代繪畫(huà)元素，創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈視覺(jué)感和時(shí)代感的作品，經(jīng)過(guò)數(shù)十載的錘煉逐漸形成自己藝術(shù)風(fēng)貌。

沈文媛，安徽蕪湖人，自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，在繪畫(huà)歷程中得到諸多名師指點(diǎn)。2002年研修于北京畫(huà)院，石齊工作室。2014年研修于清華美院，2015年研修于人民大學(xué)畫(huà)院。作品多次參加省級(jí)全國(guó)性大展并獲獎(jiǎng)，成功舉辦過(guò)個(gè)人展及聯(lián)展。作品被編入諸多畫(huà)集，并在報(bào)刊雜志上發(fā)表，部分作品被國(guó)家大型機(jī)構(gòu)博物館、美術(shù)館等相關(guān)單位收藏，眾多作品被海內(nèi)外及國(guó)際友人收藏。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)石齊藝術(shù)研究會(huì)畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，國(guó)展創(chuàng)研班導(dǎo)師，現(xiàn)居北京。

作為主攻工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家，沈文媛女士有自己的審美取向和藝術(shù)語(yǔ)言。其二十多年如一日，專注繪事，不嬌不躁，研練揣摩，終于形成自己清新淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。

通過(guò)仔細(xì)品讀沈女士的工筆花鳥(niǎo)作品，我分明感到她的作品不僅有古典工筆畫(huà)的特質(zhì)，而且兼具現(xiàn)代藝術(shù)的元素。既傳神寫意、形象鮮明生動(dòng)，又不失形態(tài)的通真，它不僅以其清新、妍麗、淡雅的裝飾美展現(xiàn)在觀者面前，而且以其天真、通真入神的自然美契合了現(xiàn)實(shí)生活的審美需求。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)沈女士的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在用筆、設(shè)色和造形方面有自己的變革和創(chuàng)新，而這一點(diǎn)恰恰是中國(guó)畫(huà)在變革和創(chuàng)新方面存在問(wèn)題的難點(diǎn)所在。沈女士的作品通過(guò)大膽的創(chuàng)新實(shí)踐和探索，力求在繪畫(huà)語(yǔ)言上進(jìn)行突破。有意摒棄和弱化用筆，采用明暗造型和色彩造型；既以輪廓、結(jié)構(gòu)和肌理區(qū)別物態(tài)，又重視以形體和色彩的語(yǔ)言呈現(xiàn)逼真可感的物態(tài)。

沈女士的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在繪畫(huà)語(yǔ)言上不僅符合現(xiàn)代生活中人們的審美習(xí)慣和審美情趣，而且也融入了我們的現(xiàn)實(shí)生活；與此同時(shí)其作品不但把握了時(shí)代脈博，而且傳達(dá)了中華民族與自然萬(wàn)物的獨(dú)特的審美關(guān)系。

沈文媛女士童年生活的地方，安徽蕪湖，那里物華天寶，人杰地靈。自然景色美不勝收。這一切在畫(huà)家童年的記憶里都留下了不可磨滅的印記，從而成就了她的畫(huà)家理想，也練就了她從容淡定，開(kāi)朗大方的心胸和襟懷。大自然的花開(kāi)花謝、蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)啼，以及宇宙循環(huán)往復(fù)的自然規(guī)律，都融合在畫(huà)家內(nèi)心的生命感應(yīng)中。

如在《紫月》《清香》等作品中，通過(guò)對(duì)自然物象細(xì)致入微地觀察和研究，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自然界宇宙萬(wàn)物的深刻領(lǐng)悟。在她的作品中，無(wú)論靈雀、鳴蟬、松鷹、錦雞，還是牡丹、夏荷、葡萄都展現(xiàn)出自然界的勃勃生機(jī)，詮釋著她對(duì)自然生命精神的理解和領(lǐng)悟。觀其作品，可以說(shuō)是情隨心動(dòng)，意由情生。畫(huà)家筆下的每一個(gè)物象，都是生命的律動(dòng)和自然萬(wàn)物精致微妙的情思和體驗(yàn)。

寫實(shí)是工筆畫(huà)在寫形上區(qū)別于寫意畫(huà)的最根本的特點(diǎn)。畫(huà)家沈文媛就是通過(guò)真實(shí)精準(zhǔn)的造型，細(xì)致靈動(dòng)的用筆，豐潤(rùn)的設(shè)色達(dá)到的，但工筆畫(huà)的寫實(shí)不是越細(xì)致、越具體、越真實(shí)越好，而是通過(guò)提煉物象的本質(zhì)，以突出物象的形態(tài)，因而細(xì)節(jié)的真實(shí)才是工筆畫(huà)的生命，沒(méi)有細(xì)節(jié)的真實(shí)總是蒼白無(wú)力的。

無(wú)論工筆人物畫(huà)或是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，一旦失去了細(xì)節(jié)的真實(shí)，其藝術(shù)魅力也蕩然無(wú)存。精準(zhǔn)細(xì)節(jié)刻劃是為了更好地表現(xiàn)主體，充實(shí)主體。因此沈文媛女士的花鳥(niǎo)畫(huà)都精妙入微，而且富有生氣。畫(huà)家在細(xì)節(jié)的處理上不僅慎之又慎，而且富有意趣和靈性。

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是用線造型的藝術(shù)，線不但要表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)和輪廓，而且要表現(xiàn)質(zhì)感和光色，更重要的是表現(xiàn)畫(huà)家摯熱的人文情懷。沈文媛女士的作品，用筆用線細(xì)膩勻稱，設(shè)色淡雅明麗，構(gòu)圖疏密有致、飛鳥(niǎo)鳴禽往往用細(xì)筆刻劃，而背景環(huán)境則用水墨渲染，結(jié)合得自然和諧得體。如作品《聽(tīng)風(fēng)》《思.覓覓》。

其實(shí)她的寫意花鳥(niǎo)畫(huà)也有自己繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，觀賞其作品，無(wú)論是斗方小品，還是巨幅大作都使人感悟到自然生機(jī)之所在；花兒爛漫，雄雞高歌，魚(yú)翔淺底，麻雀在天空中展翅飛翔，家禽在樹(shù)蔭下覓食等等這些作品均以凝練靈動(dòng)的筆墨，描繪出大自然博大精深的內(nèi)涵，凸現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)生活深入細(xì)致地觀察和對(duì)自然事物本質(zhì)地深刻把握。其個(gè)性鮮明，大膽創(chuàng)意，用筆簡(jiǎn)潔流暢，章法考究，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

她的作品看似寫實(shí)，而實(shí)際上則是兼工帶寫，是詩(shī)意的表達(dá)、精神的渴望和理想的追求，是其生命中藝術(shù)情調(diào)的寄托。因而我有理由說(shuō)沈女士的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不同于傳統(tǒng)意義上的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)文本，其作品以獨(dú)特的審美眼光和具體可感的審美意象，來(lái)表現(xiàn)大自然的生命之美，從而抒發(fā)了畫(huà)家熱愛(ài)生活、熱愛(ài)大自然美好愿望。