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文徵明26歲拜沈周為師，受沈周畫風(fēng)影響甚大。但他并未專師一門，而是致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。

粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡(jiǎn)中見層次和韻味；

細(xì)筆取法趙孟頫與王蒙，布景繁密，較少空間縱深。造型規(guī)整，時(shí)見棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。在臨摹和學(xué)習(xí)古代畫跡后，他的藝術(shù)風(fēng)格得以創(chuàng)新。

文徵明繪畫在用筆及風(fēng)貌上雖然師從沈周，卻并未被沈周雄強(qiáng)剛健、粗獷張揚(yáng)的畫風(fēng)所籠罩，反而創(chuàng)造出秀麗、細(xì)潤(rùn)、雅致一路的山水。在蒼勁渾厚之余而不失溫潤(rùn)，筆墨沒有干枯狂躁之弊，并運(yùn)用許多書法的用筆來勾皴點(diǎn)染，表現(xiàn)力豐富節(jié)奏感很強(qiáng)。

而在用墨方面，文徵明也有許多創(chuàng)新之處。如他吸收了“云林墨法”那種惜筆如金的精神，并借鑒了趙孟頫、黃子久的墨法，并使之與“云林墨法”錯(cuò)綜起來，形成其用筆精細(xì)、設(shè)色淡雅、構(gòu)圖縝密、意境清幽的山水畫風(fēng)格。這與他獨(dú)特的審美理念有很大關(guān)系。

文徵明崇尚古意，特別是趙孟頫繪畫的古意，王蒙結(jié)構(gòu)的繁密都被融入到自己的山水畫中。其山水畫有青綠山水、細(xì)筆本色畫、粗筆山水、仿古山水等風(fēng)格，反映出其專益多師、面目眾多的特色。其中細(xì)筆山水最能代表文徵明自己的山水畫面貌，是他的本色畫。

如在《古木蒼煙圖》 中，近景淺渚坡石之上寫古木六株，盡顯荒疏古寂之氣，頗似倪云林的《六君子圖》 ；一水相隔的中景坡石之上，幾間房屋掩映在樹叢之中，似隱士之居所；遠(yuǎn)景繪石山、飛泉。幾筆重墨點(diǎn)出石山上不多的草木，山體結(jié)構(gòu)的處理、用筆，似又對(duì)黃大癡有所取法。全圖文徵明用渴筆、淡墨繪制，筆墨在疏中求密，畫面上看似簡(jiǎn)疏的筆法，卻包含了多重的復(fù)筆勾皴，松秀沉穩(wěn)、淡定自然。其畫皴擦多于渲染，于干淡簡(jiǎn)練中透出腴潤(rùn)，給人以空寂蒼茫、冷逸出塵之感。

古木蒼煙圖 局部

文徵明的繪畫題材為山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。并一專多能，青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。其創(chuàng)作題材，多表現(xiàn)文人雅士閑情逸趣。

在文徵明的山水畫中，最為人們稱頌的是青綠山水畫，能入神妙之境。但他的“粗文”與“細(xì)文”的墨筆山水也不容忽視。其“細(xì)筆”一路的畫法受“元四家”及沈周的影響較大，其中當(dāng)以《綠蔭長(zhǎng)話圖》軸為“細(xì)文”的代表杰作。起手處綠蔭下坐二人對(duì)話，其上于巖壑中夾道蜿蜒曲折而通向深處，夾道兩旁山重巒復(fù)，杉柏聳立，一水自深處流出。構(gòu)圖縝密深邃，氣勢(shì)緩綽寬暢。此外，還有如《真賞齋圖》《惠山茶會(huì)圖》《東園圖》《影翠軒圖》等畫作，作品中用筆精致，色墨相得益彰，書卷氣很濃，古意盎然。

真賞齋圖 局部

他的山水畫將人物與山水有機(jī)結(jié)合起來，突出表現(xiàn)一種文人超然物外的境界與風(fēng)骨，而且筆墨精勁。這是文徵明山水畫的一大特色。如《溪橋策杖圖》中，以水墨畫古木溪橋，筆墨粗簡(jiǎn)勁挺，氣勢(shì)磅礴，且不失古雅，為晚年“粗文”風(fēng)格作品。

在人物畫方面，他的人物畫不畫任何配景，反映了文徵明的美學(xué)思想。文徵明的審美意識(shí)中對(duì)“高古”“古意”特別講究。其人物畫并不刻意追求外在的形似，更注重刻畫人物的內(nèi)心世界與精神，追求的是內(nèi)在的神韻，格調(diào)高雅古樸，少有人企及。

湘君湘夫人圖 局部

在花鳥畫上文徵明也有杰出貢獻(xiàn)，自成一派。其花鳥畫水平并不遜于前人。他最喜歡畫蘭竹，并努力學(xué)習(xí)前代畫蘭竹名家，畫蘭竹幾乎成癖。特別是文徵明的蘭竹仍大體上保持了元人的從容幽雅，筆畫飄逸而不縱肆，情感的表達(dá)也基本上是行草書筆意的抒發(fā)。

《蘭竹圖》即是文徵明花鳥畫的代表作之一，此長(zhǎng)卷寫幽蘭或與翠竹叢生，或與棘條相雜，或生于湖石之側(cè)，或長(zhǎng)于流水之濱，或倒垂于懸崖，或招展于平地，千姿百態(tài)，神清骨秀。以淡墨寫蘭，濃墨寫竹，飛白勾石，細(xì)筆寫草，筆墨瀟灑，隨手成形，風(fēng)姿綽約，筆意縱橫，神韻滿卷。《蘭竹圖》在筆墨、布局上所共同追求的是繁中求簡(jiǎn)，亂中見整，熟中求生，寓巧于拙，平中見奇，形為物役而心趣隨之，足以澄人心神而發(fā)其志意也。他的花卉師從沈周，但工寫結(jié)合，有自己的特色。如藏于臺(tái)北故宮的《桃花圖》，桃花精巧工細(xì)，葉的陰陽向背表現(xiàn)淋漓，樹的勾皴與枝的穿插十分講究，寫意而不失法度。

蘭竹圖 局部

文徵明在著色方面也是值得探究的，“元四家”都不太重視色彩，少數(shù)著色的作品也多是淺絳。文徵明不但重視應(yīng)用和發(fā)展“元四家”的淺絳著色，而且還深研一般唐宋青綠山水的著色法。他把這種主要適應(yīng)宮廷貴族趣味的富麗濃艷的著色法轉(zhuǎn)變?yōu)榕c文人情趣相一致的著色法，并在不少作品中又將二者“錯(cuò)綜”到一起，于鮮麗中見清雅，取得了很好的效果。因此具裝飾性、抒情味等特征，從而奠定了“吳門畫派”的基本特色。