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張大千 荷花

1、水破墨

水破墨就是先落墨紙上，然后以飽含水分的筆破之。運用這種方法，往往會使紙上留有墨痕，同時又顯出水暈效果來。用此法畫雨中荷花較好，人們通常愛以墨色畫荷葉，通常容易出現(xiàn)筆掃痕(飛白)，若用水及時進(jìn)行破之，會出現(xiàn)水氣淋漓的效果，而且筆痕也可以若隱若現(xiàn)的保留著。即可保持線的擴大，也可形成面的感覺。用此法畫大幅水墨荷花圖是較為理想的方法。

水破墨，與墨破水是相反的方法，在花鳥畫上，表現(xiàn)出相反而且相成的效果。水破墨表現(xiàn)的效果豐富；墨破水表現(xiàn)出的效果厚重不板滯。如早晨時分的花木樹葉，可以用水破墨；表現(xiàn)午后晚秋時的花木樹葉，可以用墨破水。

張大千 荷花

2、水破色

水破色與水破墨，有相同的地方，也有不同的效果 。水破色亦可以稱為水帶色，也就是飽含水份的筆、蘸色，著紙后可以形成朦朧色感。此法多用于花鳥畫的背景和襯托畫眼，畫的主題。用此得體的話，可以提高畫面層次感。

清 虛谷作品

3、墨破色

墨破色，就是先用色筆畫出所描繪對象的形體，然后以墨筆進(jìn)行勾畫，這樣可以形成動感，而且表現(xiàn)出來的視覺效果，較為豐富，也可以充分展示出筆的力度和動感。

墨破色用得好，其變化多端，掌握好此方法，可以產(chǎn)生出變化無窮的效果，此方法關(guān)鍵在于水分的把握，使用時候，根據(jù)所繪對象處于的環(huán)境而進(jìn)行。如夜間的虎，描繪花紋時，色稿要濕，墨破要及時，使其在水色墨相互滲透中，形成朦朧毛絨感。

清 任伯年 牡丹孔雀圖

4、色破墨

色破墨，就是適當(dāng)掌握好墨色干濕時候，及時用色筆進(jìn)行點破。此法最好用厚色、或礦物色。任伯年善于使用此方法，描繪綠色孔雀。如其光緒庚辰年所作的《牡丹孔雀》，就是先用墨寫出孔雀的神態(tài)，然后在墨色未干透時，用石綠破墨色，使色與墨相互滲化融成一體。當(dāng)今人們畫翠鳥、公雞、綿雞等，常愛用此方法。以表現(xiàn)所描繪對象羽毛的厚重。墨托色渾原、豐富。

江寒汀 荷花

5、色破水

色破水，指的是用明亮的色筆，在濕過水的紙面進(jìn)行描畫，以求渾然朦朧之感。此方法多用于帶墨色的水浸過的紙面。如為了表現(xiàn)花朵艷麗，人們常用淡墨或筆洗水，襯托花朵，此時若再在此淡墨水上，進(jìn)行色破之，會使畫的主題更突出，而且襯托部分與花更近，畫面已較為豐滿。

色破水，應(yīng)根據(jù)畫面需要，可采用植物色，或礦物色破之；植物色破之柔和，礦物色破之刻板。色破水運用的較少，它只是根據(jù)畫幅主題要求，進(jìn)行襯補，起烘托作用。