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黃君璧作品《此間合是幽人住》

黃君璧（1898-1991），原名韞之，又名允瑄，號君翁。黃君璧出生在廣東省廣州市，其父能書畫，家藏古玩字畫十分豐富。當時廣州的“嶺南三家”提出“折中中西”，革新國畫的主張，但黃君璧志在傳統國畫。從20世紀20年代起，黃君璧就活躍在中國畫壇上，先后在廣州美專、中央大學、國立藝專等著名高等院校任職傳習中國畫；先后與張大千、黃賓虹、徐悲鴻等共事、結友，在長期從事中國畫教學和創作中，博釆眾長，形成了一套固本強基、完整系統地繼承發揚中國畫優秀傳統的教學方法。

1926年，時年不到30歲的黃君璧，首次為宣傳“廣東中國畫研究會”來到上海。期間他結識了黃賓虹、鄭午昌、馬公愚等人，并加強傳統訓練，但他在上海只待了一年。這一年，由黃賓虹等主持的“神州國光社”還專門為黃君璧出版了《仿古人物畫山水花鳥畫集》。1946年，黃君璧任教于南京中央大學，幾乎每個周末都要到上海與張大千暢敘論畫，交換彼此作畫的心得。黃君璧以深厚的傳統功力和對民族文化的深情，與張大千、溥心畬并稱為“渡海三家”，開創了20世紀下半葉臺灣中國畫的繁榮期，被譽為“畫壇宗師”、“多士之師”。

更為人稱道的是，他是宋美齡的繪畫老師，親自為其授課長達20年。晚年，更是為中華文化在國際間的傳播做出了突出貢獻，頻頻到歐美講學，并示范中國畫的創作過程，榮膺世界各國多個大學的榮譽學位，后半生為傳播“具有臺灣特色的中華文化”而鞠躬盡瘁。

黃君璧作品《嘉陵山色》

黃君璧作品《清溪秋色》

他的畫作《清溪秋色》中的畫面筆墨自然豪放，富有山居特色，用墨濕而重，色調清晰明亮，看得出用的是定點透視法。“折中中西”，這基本上是受了“嶺南派”的影響。流水線條自然大氣、靈動優美，有一種李白的詩句“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的那種韻味。

他的另一幅山水畫《此間合是幽人住》用筆輕淡，小青綠設色，極精致清雅。他深愛“清初四僧”之一石谿并多有臨摹，但臨古而又不泥古，作品蒼蒼茫茫，氣韻生動。他創作的畫水與云是前人所沒有的，他的畫以寫生為基礎，以真實反映描繪對象為目的，以創新畫法為己任，做出大膽而有成效的新嘗試；以定點透視為視角，以明暗暈染法為手段，以中西結合為特色，來尋找突破傳統畫法的籓籬，即黃君璧的“云水法”。

對此，中國美院原院長許江說，黃君璧先生不僅是中國畫壇的一代宗師，也是中國美術學院的一位先師。他以深厚的傳統功力和對民族文化的深情，開創了20世紀下半葉臺灣中國畫的繁榮期，并為之鞠躬盡瘁，值得大家學習！