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《名流集藻冊》是乾隆收藏的眾多冊頁中最為珍貴的一套，不僅因其中悉數(shù)為極其稀有的宋代繪畫，更因出自十二位名垂青史的宗師巨匠之手，其中既包括燕文貴、蕭照之類畫院名手，也有趙伯骕這類宗貴之后，涵蓋山水、花鳥、人物，堪稱宋人遺冊之冠。
冊頁采用“蝴蝶裝”的裝潢形式，這種始于五代、盛行北宋的裱法是將每頁以中縫對折連接文字與圖畫，背面空白在外；展開后左右對稱，猶如蝴蝶的雙翅。
冊頁中所載作品雖然爭議頗多，但畫技精湛、氣息高古，足具宋畫的神韻。其中雞雛待飼、玲峰鵓鴿、秋柳雙鴉三幀更堪稱絕世精品；碧山紺宇、丹林詩思、蕉陰擊球與無花果圖稍遜，亦值得一賞。
01
《納涼觀瀑圖》北宋 · 燕文貴
此頁繪清溪一灣，溪畔水閣掩映在蓊郁的翠樹秀竹之中，背景峭壁堅崚，飛瀑如練，溪流急湍擊石，清波拂岸，充滿著夏日大自然的勃勃生機(jī)。水閣之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝視潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗筆徒手繪水榭，人物、樹石、建筑頗有生拙之趣，極具文人畫氣息，是“意筆樓閣”的早期作品。
02
《秋庭嬰戲圖》 南宋 · 佚名
以兒童日常生活和 心理活動為主要表現(xiàn)內(nèi)容的嬰戲題材畫在唐代便已出 現(xiàn)，到宋代更是眾多畫家喜愛的畫題之一。圖繪三孩童在庭院中玩耍，其中兩個孩童在爭奪一桿標(biāo)槍，另孩童回首觀望，神情天真活潑，真實可愛。
03
《玲峰鵓鴿圖》 南宋 · 魯宗貴
繪鵓鴿兩羽，全身白色，只留尾巴黑色，一只立于湖石上，微張的尖嘴似與地面上的另一只打招呼；畫面竹枝繁茂，花團(tuán)錦簇，春光融融。魯宗貴，南宋畫家，工花竹、禽鳥、窠石，用筆意趣有余，描染佳妙。
04
《春溪水族圖》南宋 · 佚名
此圖是現(xiàn)存宋畫中游魚類題材畫的一幅佳作。
春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫游，鯰魚回身在后，鱖魚則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。畫家通過魚兒歡快游動時自由彎轉(zhuǎn)的體態(tài)和藻類植物在游魚沖擊下漂浮不定的形狀，巧妙地暗示出流水的動勢以及春水的清冽透明感。三尾大魚均施以工筆重彩，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚鱗描繪得一絲不茍；而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動和水藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。
05
《碧山紺宇圖》 南宋 · 趙伯骕
以青綠重色繪制山水，群峰矗立，山水環(huán)繞，松樹挺拔，描摹細(xì)致。畫面明麗潤資，清新雅致。
06
《丹林詩意圖》南宋 · 蕭照
圖繪深秋時節(jié)山色。一名士坐在樹下石頭上，束發(fā)蓄須，衣著整潔，坐姿隨意，左腿翹起，眼睛盯著前方河流，不知所思。身后幾株樹木枯黃，旁邊兩名侍者揣手靜立，體態(tài)拘謹(jǐn)，地上放著轎椅，后半部分被前面山峰遮擋，一條山道通往深山，路上不時有山石突出，山林間有房舍建在其中，遠(yuǎn)處山峰林立，云霧彌漫。此幅舊簽題蕭照所作，實則已是元人盛懋一派畫風(fēng)。
07
《雞雛待飼圖》 南宋 · 李迪
圖繪兩只雛雞一臥一立，面朝同一方向，屏氣凝神，仿佛聽見母親覓食的召喚，正欲奔去。畫面描繪傳神，將雛雞嗷嗷待哺的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，充分反映了溫馨的農(nóng)家情調(diào)。畫家用黑、白、黃等細(xì)線密實地描繪出雛雞毛絨的質(zhì)感，生動地繪出雞雛幼小可人的生動神態(tài)，體現(xiàn)了深厚的繪畫功力。此圖為李迪晚年所畫，構(gòu)圖極其簡潔，無任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，動人心弦。
08
《蕉蔭擊球圖》 南宋 · 佚名
繪南宋貴族庭院里的嬰戲小景。庭院內(nèi)奇巧的湖石突兀而立，其后隱現(xiàn)茂盛的芭蕉數(shù)叢。石前的少婦正與身旁的女子專注地觀看二童子玩槌球游戲。一童手持木拍正欲坐地?fù)羟颍硪煌觿t向他急急地喊話。圖中四人的目光同時落于童子所欲擊打的小小球體上。構(gòu)思巧妙，情節(jié)生動，顯示出作者善于觀察人物并且捕捉生活細(xì)節(jié)的能力。此幅在構(gòu)圖上巧妙地將玲瓏剔透的湖石正立于畫心中部，以其自身的完整性起到了鎮(zhèn)住畫面的作用，聚攏了交疊張揚(yáng)的芭蕉葉及分散的人物，避免了畫面因景物繁雜而出現(xiàn)輕浮感。
09
《山館讀書圖》 南宋 · 劉松年
圖上兩棵參天高松頂天立地，上部的松枝如盤龍相互纏繞，曲折多變；傍水而建的庭院后有錯落有致的山石；右邊是境界開闊的近水遠(yuǎn)山；一書生坐于廳內(nèi)，手按詩書正聚精會神讀書。此處景色優(yōu)美，環(huán)境清靜，正是讀書勝地。
10
《無花果圖》 南宋 · 李迪
圖中無花果已然成熟，撐開綠萼露出了果實。此圖以中鋒行筆，淡墨勾勒，線條細(xì)勁流暢，顯現(xiàn)出畫家以線塑形的嫻熟功底。葉片色彩的渲染則是先在葉尾部著以墨綠，再用清水將綠色向葉尖暈開，不僅呈現(xiàn)出濃淡有致的色澤變化，且枝葉的鮮活姿態(tài)也得以表現(xiàn)。含苞者敷以石綠色，綻開者用白粉染出，清淺的綠色構(gòu)成畫面的主調(diào)，體現(xiàn)出宋人花鳥畫淡雅清逸的美學(xué)品格。
11
《三高游賞圖》 南宋 · 梁楷
繪三位高人攜一童子交游于蒼松古藤之下的情景。三人目視前方，且談且行。人物面貌描繪細(xì)入毫發(fā)，衣紋則用 釘頭鼠尾描，袍身、袖擺寥寥幾筆而成，衣褶處稍加暈染。筆 勢遒勁，蕭爽粗放。旁側(cè)樹石的點綴亦極為灑脫，松枝虬然， 松針勁挺。
12
《秋柳雙鴉圖》 南宋 · 梁楷
此圖前人定名《秋柳雙鴉》，實則寫唐代詩人王維五言絕句《鳥鳴澗》詩意。王維的詩“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”描繪鳥鳴澗春山月出的夜景，既幽靜，又有生氣。梁楷的畫，以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚(yáng)向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁中分為二，構(gòu)圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩只山鳥奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細(xì)弱，枝條卻仍堅韌，使觀者感受到自然生命的搏動。
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