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統繪畫與傳統文化關系密切，宋代畫家追求寫實，促使繪畫藝術達到一個巔峰。后人提到宋人院體畫風，都會豎起大拇指。前人的巔峰，屬于前人。對于有追求的畫家來講，他們更愿意創造一個屬于自己的藝術巔峰。單就花鳥畫而言，明末陳淳、徐渭將大寫意畫法引入到花鳥畫中，描繪出自然感極強的作品。這是，屬于花鳥畫的巔峰。

清代揚州畫派，清末海上畫派，在大寫意中加入一些工細手法，出現了新鮮感十足的小寫意畫風。由此，小寫意和花鳥畫有了密切聯系，甚至堪稱絕配。天然美好的鳥語花香，就這樣留在了畫紙上。欣賞一幅畫，尤其是欣賞花鳥畫，有一個標準。看畫中是否有靈氣，靈氣和筆墨技法有關，需要畫家有極強的造型能力，領悟形神兼備的奧秘。

近代，上海有一位叫柳漁笙的畫家，堪透個中滋味。他筆下的花鳥就有一股靈氣，讓人看一眼頓覺心曠神怡。大自然最美的一面，被他描繪出來。

柳漁笙的花鳥畫帶有明顯的“新派”烙印，造型準確，用筆自由，一看就是身兼傳統與西式畫法。在近代，上海作為商埠，不僅有商品漂洋過海而至，透視技巧、西式繪畫也隨之而來。柳漁笙身處其中，如魚得水，活學活用新知識。

前人畫麻雀，一般都是幾種固定的姿勢。那是因為傳統畫家解決不了透視的問題，透視解決不了，變形就會出現問題。比如，讓傳統畫家在各個角度畫“蘭花指”，十有八九畫不出來。柳漁笙有了透視的觀念，他知道變形規律。畫中麻雀或俯身或仰頭，看著都那么自然。鳥兒的造型準了，鳥兒的歡快感覺就出來了。

梅花麻雀，看似沒有關聯，竟然在柳漁笙筆下產生出奇妙的化學反應。梅花寓意君子風度，自強不息。麻雀寓意生命力強，勤勞自由。畫家需要腦洞，在看似與事實之間找到平衡點。畫中有個細節特別精彩。麻雀站立樹枝上，一定是“劈叉”的姿勢，略微帶點“外八字”。不相信的朋友，可以去觀察。柳漁笙既可以發揮藝術的創造力，還能認真觀察生活，實在太難得了。

柳漁笙支持新國畫運動，他對色彩的明暗關系，透視變形的運用并不排斥。這種涵養，讓他在創作中達到游刃有余的境界。舉重若輕的筆法，恰當巧妙的色彩，模擬天然的構圖，讓人挑不出來毛病。雅俗共賞，說的就是柳漁笙這樣的畫風。

觀察自然，總結生活，畫家需要用一輩子的時間去學習。